（一）音色變化的一般規律
1、音色，是指聲音的特色
每個人由于發音器官的生理條件不同（天賦條件各異），而有其獨特的音色。除聲帶的長短、薄厚不同以外，特別是每個人的共鳴腔有其不同的形狀和特性，從而產生一定類型的共鳴作用，形成一個人的聲音個性。? 在聲音的造型和化妝方面，絕不能脫離規定情境、人物關系、人物思想情感等方面的制約。只有將這些因素全部考慮進去，并且融為一體之后，才可能呈現出戲劇語言的抑揚起伏，緊急舒緩，明暗虛實，剛柔強弱的復雜變化，呈現出豐富絢麗的聲音色彩。 （二）不同年齡人物音色變化的要求
從青年、壯年到老年，隨著年齡的增長，身體健康狀態的變化，每個人的音色也會在原有的基礎上有所變化。另外，即使是年齡相同的人們，音色也各不相同，都是有他們自己的特點。 1、青少年的聲音及語言的特點
（1）宜多用口腔、頭腔共鳴，用較高的聲音位置，表現出明亮清脆的音色。用氣要流暢，要用少量而集中的氣流使吐詞清晰，語言輕松。
如果扮演一個身材魁梧的棒小伙子，或是球場健將，則應用中聲區并略帶胸腔共鳴的聲音來造型，以突出人物的憨厚、健美的特征。
如果扮演一個類似《日出》中的胡四之類的角色，倒是正需要這種女氣、輕浮的聲音。 （2）扮演少女時，則要以真聲為基礎，真假聲結合，混聲運用。
高音時要用堅實圓潤的銀鈴般的聲音，使聲音富有青春的美感。切記不要用虛聲或是尖利刺耳的細聲說話。
當扮演一個可愛的小姑娘時，用清脆、明亮而又柔和圓潤的聲音，定能給人物增添光彩，加強舞臺魅力。
? 扮演古典戲中溫柔、賢慧的少婦，或是才貌雙全、舉止嫻雅的少女時，要求聲音更加圓潤、優美，語調柔和動人。
柔和圓潤的關健在于用氣得法。氣流的強弱要適量，如不適量，氣流過強，沖氣、跑氣，聲音必須不純凈。同時，還要注意聲帶的張力與氣流力度的協調。
扮演性格開朗、活潑、調皮、淘氣的姑娘時，要求用真聲，以中聲區為主，突出聲音脆亮和剛毅的色彩。運用這樣的聲音造型，可以刻畫人物性格中帶有男孩子氣的特點。
（3）青少年的基本特點是朝氣蓬勃，流滿活力，反應敏捷，語意外露。各發音器官活動靈巧、輕捷，聲音頻率較高，一般來說，語言速度節奏的基調是明快的。
除了多用較高的聲音位置外，還要求吐詞時要注意口腔肌肉適當繃緊，增強控制力，發音時口腔的開度稍小，同時舌面的前部略抬高，使舌肌的緊張部位靠前，易發揮口腔前部共鳴的聲音效果。以便在語言速度快，節奏高的情況下，口齒活動靈巧，咬字真切有力，輕松自如，使人物語言給人以熱情爽快、天真稚氣的感覺。
如果是要扮演一個癡呆、或是“慢性子”、或是“少年老成”的少年時，他的語言速度節奏則較為遲緩、平衡，甚至呆板。 ? 2、老年人的聲音及語言特點
1）發音時舌肌緊張的部位稍靠后，舌面略微降低，口腔肌肉適當自然松弛。聲音以中聲區為基礎，多加咽腔、胸腔共鳴，使聲音渾厚、蒼勁，或略帶沙音。但要注意舌面不可過分壓低，不要使聲音過分靠后，以免聲音不自然，或出現音包字的弊病。
并不是所有老人一律都是低音、中音。因為老人發音器官的生理條件、各自的經歷、處境、性格也不相同。比如有的人性格剛毅、爽朗，甚至帶有豪爽氣；有的人詼諧、幽默，極富風趣；有的則因半世坎坷，飽經風霜，晚年乖僻孤獨，沉默寡言。因此，聲音的運用要適合人物的經歷、身份、職業、性格、處境。 2）在語言的速度節奏上，往往比較沉穩、莊重、較有分量，速度較為緩慢。
剛毅、豪爽的老人說話時，一般來說吐詞時口腔活動幅度要大些，各共鳴腔協調運用使聲音通暢、洪亮一些。
文人、藝術家或是孤傲的老人、古典戲中的某些老者，聲音偏用中聲區，音色要求清秀。吐詞要清晰，聲音適當靠前。語調的抑揚頓挫鮮明，增強語言的韻律感，但速度節奏稍沉穩徐緩。加上落落大方、談吐文雅的舉止姿態，可以展現出人物青年時代留下的飄逸、瀟灑的風度。
體弱多病的老人，聲音帶有微顫。這主要是靠對氣息的高度的控制力。但在表演時，不可過分。如果人物語言從頭到尾都顫顫巍巍，就會使人產生不愉快的感覺，演員也很容易疲勞。
3）老年人在思考、判斷問題時，通常比較成熟、教練。語言含蓄、從容，但是，脾氣暴躁的老人，其語言也有棱角鮮明、鋒芒畢露的特點。 4）沒牙老人的語言特點
人在說話時，牙與唇、舌三者之間的關系很密切，它們都可以稱之為吐字器官。牙對于語言發音的準確性和清晰程度，起著極為重要的作用。
如果牙齒脫落特別是前牙，會使許多字的字頭聲母發音受到嚴重影響，造成字頭出字無力，字音含混不清。同時還對于某些韻母的準確發音以及韻尾的圓滿歸音都有影響。
老年人由于口腔內沒有牙齒，或是牙齒半脫落，致使說話吐詞時，舌頭的彈動缺少必要的阻礙，因而“跑風漏氣”，言語含混不清。 ?
演員要找到沒牙的感覺，可以有意識地把舌頭的活動范圍略略伸展到牙齒的外面。舌頭多出現扁寬平癱的狀態，也就是找到類似“大舌頭”的感覺，說話時要使氣流從舌的兩側流出。同時，下頦稍向前伸或銷向后退，也可以幫助演員找到沒牙老人說話時的感覺。
人一衰老，雙唇以及口腔肌肉的彈性減弱，因此演員在表演時，吐字歸音的力度可以適當減弱，這樣也可以找到沒牙老人的語言特點。
因為沒有牙齒的支撐，口腔內的空間自然縮小，嘴唇和面頰必須塌陷，也就是形成一種“癟嘴”的狀態。演員說臺詞時，口腔的開度可以適當控制，同時在語句停頓處（也就是無言時）可以緊閉雙唇，嘴角微向下撇，從中找到“癟嘴”的感覺。
（三）吐詞上的音色修飾
在運用語言交流思想和表達情感時，人們的聲音色彩變化是極其豐富的。吐詞時用某些音色對聲音加以修飾，也是舞臺語言表現技巧中可以采用的方法之一。
比如，用短暫的、輕柔的微笑聲，或是微微的顫抖聲音，或是鼻音、氣音等說出語句中某一重點的詞，這樣可以使語言更加生動、形象，感情更加鮮明而又細膩，同時還可以增強語言的生活氣息。 例：
（1）“嗯～，不好，不好，我不要。”
在這里“嗯”字就可以用拖長的、弧形聲調的鼻音。
（2）“好啊，原來你躲在這兒。”
在說“好”字時，可以用輕微的笑聲來說。
（3）“天……哪！我這是怎么啦！”
“天”和“怎么”就可以用低聲的微微顫抖的聲音。
（4）“噢，永別了！”
在說“噢”和“別”字時，用輕顫的氣音。
（5）“我要宰了你！”
這里的“宰”字可以咬緊牙關，發了切齒之音。 （四）摹擬聲響
舞臺表演中，有時在敘述描繪某一事件事物時，演員還會運用不同音色與音高、音量、音長的協調變化，增強語言的聲音形象感。
描繪朋友們聚會的情景時，很自然地用各種不同的聲音和不同的語氣摹仿張三、李四、甲、乙、丙、丁各個人物的言談笑語的特點。這時演員主要是通過調節共鳴腔狀態及聲帶張力，來創造不同的音色效果，另外就是運用口形的橫、豎、寬、窄、圓、扁等不同狀態的變化，以及語言的輕重強弱、快慢長短、高抵抑揚、間歇頓挫等表現手法，使每個人的語態鮮明。總之，要抓住每個人語言聲音的特點，適當地加以夸張。
又如，摹仿各種叫賣之聲，也都是要找到音色的特點和叫賣聲的高低、強弱、快慢、長短的旋律感。
摹仿駿馬飛奔，火車啟動，戰鼓咚咚，鐘聲嘀噠，或者是狂風呼嘯，暴雨嘩嘩，雷聲隆隆，以至于鶯啼燕語，雞鳴犬吠…… ?

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