配音音長，是指聲音長短的變化。
音長變化在表演語言中與速度節奏變化是密切相關的
一、速度節奏
? 速度就是指單位時間內人物語言交流的快慢程度。
? 節奏是指單位時間內人物語言中交替出現的有規律的強弱、長短的現象。
? 我們把舞臺語言這種具有節拍感的快慢長短、輕重強弱變化就叫做語言速度與節奏。 1、在通常的情況下，內心與語言的速度節奏變化是彼此協調一致的。
但是，由于規定情境、矛盾沖突以及人物思想情感、行動任務的尖銳復雜化，會出現不相協調、甚至二者之間相背離、相矛盾的現象。它的形式大體有兩種：
一種是：“外松內緊”-人物為了掩飾某種真情，所以盡管內心緊張，但臺詞卻說得緩慢、悠閑、從容不迫。
另一種是：人物為了達到某種目的而故弄玄虛，制造緊張或神秘氣氛，或者假裝有難言之苦，是一種“外緊內松”的狀態。 2、人物的年齡、性別、身份等不同
人物語言的速度節奏、不但要依據劇中的規定情境、矛盾沖突以及人物的心理活動而變化，同時由于人物的年齡、性別、身份、職業、以歷的不同，其語言在速度節奏上也會極不相同。 3、劇本的風格體裁
在體現劇本風格體裁方面，是需要通過各種表現手段來完成的。但是語言的速度節奏確實是一個不容忽視的手段?
例如要體現悲劇的深沉、強烈；正劇的嚴肅、深刻；喜劇的輕松、幽默等基本特征時，它們各自的語言速度節奏是不會相同的。? 二、語言速度節奏變化的要求
?1、慢板——應做到松而不散，慢而連貫。
高度的控制力，持續時間延長，減少換氣的次數。兩肩放松，氣流均勻而流暢。
吐詞要清晰、柔和。吐詞時根據語意在詞與詞之間合乎比例地夸張，但不是機構、均衡地拖長。輕重強弱交錯，抑揚起伏鮮明，停頓處有準確的內心獨白。
語言的速度與人物的心情、腳步或是形體動作要形成一致的節拍。
?聲音多半以口腔、胸腔共鳴為主，時常聲音較低沉，語調平緩。 2、快口說話——字字如珠，膾炙人口
開口時氣要吸得深，吸得快，蓄得住，用得穩。根據語意劃好語節，根據內容和感情的變化找好氣口，宜連不宜斷之處，用快速偷氣的方法，轉折的語節停頓處，可以充分換氣。
敘說輕松愉快的事時，聲音可多用口腔和頭腔共鳴，表現出輕松、明快的節奏氣氛。
快板中的吐詞技術關鍵是雙唇和舌的噴彈力與靈活動作的技巧。注意字尾歸音到家，再吐出下一個字的字義，要吐字歸音圓滿，字字如珠。
?掌握一個“穩”字。用氣穩、吐詞穩、節拍穩，這樣才能既快而又不亂。
?訓練快口說話，并非一日之功。首先必須進行慢速的、極其精確的吐字歸音的訓練。 3、特殊節拍變化
“口吃”的狀態是說話的人出現一種與一般人不同的突然快、突然慢，或是突然中斷的現象。
“口吃”的人吐詞時的特點是往往開頭難。
聲母發音的“掛阻”階段長，然后“除阻”時氣流猛力沖擊，出字動作快。出現一種“心急如焚，口不從心”的狀態?！翱诔浴闭Z言的形式經常是前重后輕，前長后短。
不可夸大到過分的程度。 “酒醉”的人說話時，語言節奏的形態與“口吃”人略有相同，也經常出現那種長短快慢、輕重強弱不合常態的現象。
不是用大氣力吐詞，而是口腔肌肉松懈無力，舌根發硬，發音器官動作不靈，口齒含混不清。
說話的速度雖然比“口吃”的人說得較快，但卻往往是語無倫次，邏輯混亂。
“口吃”的人說話時，面部肌肉張馳活動幅度大，表情夸張，而酒醉的人說話時，面部表情不十分鮮明，近于麻木狀態。
由于酒精的麻醉作用，不但使語言的發音動作不協調，唇舌不靈活，而且肢體的活動也失去了平衡，因此還出現形體動作無控制，前仰后合，東倒西歪的現象。但是，因為酒醉的程度和情緒狀態有所不同，所以還要注意掌握分寸感。

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