《歌手》中的趙雷和《中國詩詞大會第二季》中的武亦姝證明，綜藝模式的創作中“小眾”文化依舊可以引爆話題熱點；而電影春節檔只消費“西游”和“孫悟空”也絕非長久之計，只有用多元的文化題材才能征服觀眾的心。
按照老講究，過了十五，就算過完了年。小小地回望一下春節，今年還有幾個新話題可以絮叨絮叨。
安靜的“小眾”不代表沒價值
春節長假剛過，好多人還在“半夢半醒”的狀態中，兩個“冷門”突然引爆了微博微信的話題，一個是成都歌手趙雷，在《歌手》上一炮而紅以后，仿佛一下火遍全國；另一個是武亦姝，在《中國詩詞大會》上表現出眾，讓觀眾驚嘆的同時，好像也突然想起來，原來中國的詩詞有這么美。
這兩個看起來冷門人物的出現，其實背后有其自然的規律，有些正好是當前影視娛樂領域開發、創作中比較忽視的東西。
關于趙雷，其實比較簡單，音樂界人士對于大眾突然產生的對趙雷的熱度非常淡然，他們說：“趙雷早就火了啊……”不僅僅是趙雷，民謠歌手里面，有不少其實已經算是“成功”了，只不過他們的成功，是在一個相對小眾的圈子里面。但是不論如何，這些歌手的實力都是不容置疑的，他們在小眾領域的成功，其實已經證明了他們的水準——相對來說，其實小眾們往往比大眾更具備對某些藝術門類的素養。所以如果說這次是趙雷的成功，不如說是《歌手》的成功，幾乎每一期的節目都會引起廣泛的話題，證明了該節目的質量和影響力。
對武亦姝，其實我們更應該淡然，詩詞從來都沒有從中國人的心中遠去啊。固然是因為現代社會的緣故，我們的生活忙碌繁雜，但是自從開蒙背“床前明月光”開始，詩情畫意不就已經深植于每一個中國人的內心了嗎？
近年來綜藝節目領域，一派“繁榮”景象，但是仔細研究這些影響比較大的綜藝節目，有幾個顯著的特點：一個是大多數是引進節目或者以引進節目為模板；一個是大多數都是比較“鬧騰”的節目，不管是競技類游戲類或者是體驗類真人秀等等，基本都是遵循著不折騰哭嘉賓不算完的套路；再一個，就是大多數都是明星一大堆，牌不嫌大，來自普通人的所謂“素人”綜藝少之又少。
綜藝市場的這種情況，其實是跟市場過于看中收視密切相關的。在這種生存拼殺中，有一些所謂的冷門題材、小眾領域，自動地從創意初始就被屏蔽了。
其實以中國的人口體量和地理跨度，所謂的小眾也好，冷門也罷，都只是比例上的少罷了，從總量來說，我們的萬分之一，也都代表著“十萬＋”。能擁有以十萬計的觀眾，對于一些外國電視節目來說，已經是很幸福的事情了。
所以，國內綜藝領域中的一些所謂亂象難點，除了體制機制問題之外，還是有一個態度的問題——是在服務觀眾的基礎上獲得合理的利潤，還是為了掙錢而不在乎其他？
在《中國詩詞大會》之前，還有一個更安靜的節目——《見字如面》，也獲得了廣泛的口碑，這說明，只要踏下心去創作，總是能找到符合中國人特點的節目方式，這么龐大的中國人口，這么悠久的中國文化，這么多姿多彩的各地方特色民俗文化，怎么可能只用日韓節目模式就能完全覆蓋呢？
中國影視不能只有孫悟空
大師兄今年春節還是挺出彩的，又當了一次齊天大圣，雖然這個票房冠軍是按照星爺的路數變的，可是沒有當初大師兄這個“雞”，也下不出星爺版西游系列這個蛋不是？歷數近年來的國產電影票房，可以發現，西游絕對是第一大IP，不僅僅是周星馳，更不僅僅在真人電影，在動畫電影領域，在網絡視頻領域，西游的影響力也是杠杠的。
那么問題就來了，在中國的影視里面，只有孫悟空是不是太少了一點？當然，中國影視的題材絕不僅僅是西游，還有傳統的如金庸、三國，還有更新的各路奇幻，等等，這些當中有多少是能夠廣泛使用，具有足夠長遠的品牌開發價值和國際化影響力的題材呢？最便于觀眾熟知和喜愛的人物形象，又有多少呢？
春節期間，關于大師兄的第二件事就是公認的扮演大師兄第一人——六小齡童先生對日本用了改編版“悟空”做奧運會的代言人表示異議。雖然后來大家搞清楚了此悟空不是彼悟空，但是恰恰從這個新聞上，我們可以看到，日本在影視動漫領域開發出了多少具有國際化影響力的人物形象，雖然沒有四大名著這樣的金字塔尖上的明珠，可是經過短短幾十年的開發，日本的文化影響力已經通過他們的當代作者創作的形象影響了世界。日本遵從的商業文化老師——美國，更是不遺余力，現在美式動漫人物，如鋼鐵俠超人變形金剛等等，已成了流行文化市場上的吸金怪獸，與此同時，也把美式價值觀帶到了全世界。
反觀中國影視等流行文化領域，這方面的成就還十分薄弱，即使大師兄名氣這么大，至今也沒出現過一部能夠讓全世界人民普遍喜愛的電影或電視作品，當年的《大鬧天宮》動畫片雖然藝術成就很高，但是因為時代局限沒有后續的商業進展，如今仿佛已成絕響。現在在世界上最有知名度的電影人物中，具有明顯中國符號的，應該是功夫熊貓。為什么我們的國寶被美國人一出手就搶過去了，而且還開發得這么成功，在該片第一部上映的時候，就被討論，現在看來，改變不大。
在中國文化走向世界的道路上，商業文化絕對是不可忽視的重要陣地，如果想讓大師兄們能夠成為世界性的文化符號，除了體制機制等方面的問題之外，影視領域本身的創作觀念和創作態度還是最根本的問題。現在國內的影視創作出現最明顯特征就是在資本的影響下，作品以撈金為第一要務，為了迎合票房和點擊，不惜一切，有不少作品都出現了三觀不正的問題。其實如果我們去分析美日的成功作品就會發現，這些作品的核心價值觀是符合他們自身文化訴求的，而且線卡得很嚴，無一例外。所以我們的影視創作，首先還是要I衛核心價值觀，要相信中國五千年文明所具有的生命力和影響力。其次，要能真正踏下心去搞創作，因為網絡的影響力大見效速度快，現在各個影視作品在整體運營中，所謂的“營銷”部分的作用越來越大。要知道，餃子的外形再好看，如果餡料不能讓人滿意，也難有回頭客。要想真正長久地拴住觀眾的心，還是要靠過得硬的創作質量。 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
聯系客服
立即下單
客服-婷婷
客服-歐陽
客服-薇薇
客服-露露
