播音工作是*的新聞工作的一部分，播音員日常擔負的工作以新聞性節目播音為主。這樣的工作性質和業務范疇，決定了播音員必須具有高質量和高效率的意識。作為有聲語言的傳播者，播音員不是話筒架子，不是會念稿子的機器，要把作品表現得有血有肉有感情，首先要投入自己的感情。每一句話都是對大千世界的描繪，都要面對成千上萬的人。我作為一名播音員，在十多年的工作實踐中深感責任重大，同時也體會到，播音員首先是新聞工作者，是*的宣傳員，是*和**的喉舌，又是聯系群眾的橋梁和紐帶，我們所展現的不是帶有個人思想感情，思想意識的小“我”，而是傳達*和**的聲音，代表人民群眾利益，為公理鼓與呼！為正義搖旗吶喊的大寫的“我”。所有這些都要求播音員在平時工作中時刻嚴格要求自己。
播音本身是一種再創作。作為一名播音員，不僅要打好基礎，練好基本功，而且，在播音實踐中還要處理好以下三種關系。
第一種
就是播音員與稿件的關系。作為一名播音員，決不是會念字就可以了，他要用有聲語言表現多姿多彩的大千世界。無疑，廣博的知識將決定播音員表露作品內涵的程度，這就要求播音員不僅了解、掌握一些自然科學、社會科學、馬克思主義哲學方面的知識，還要較好地掌握新聞學、邏輯學、語音學、語言學、播音學等方面的知識和技能。播音員如果文學修養差、社會閱歷淺，自然會影響對稿件的深刻理解，如果語言功力差，自然要影響表達的深度和感情色彩的濃度。知識的取得是長期學習、勤奮積累的結果，對播音員來說，也是廣義備稿。一般情況下，播音員所播稿件不是自己寫的，而在播音中則要求播音員在短時間內掌握稿件的內容和形式，變成自己想說的話。這就要求播音員根據現實政策、法規和精神去認真備稿，領會作者和編輯的意圖，理解稿件對現實生產、生活的指導意義，準確傳達稿件的思想內容和精神實質。播音員必須具有一定的政治水平、政策水平、文化水平和扎實的業務功底，還要具有一定的生活積累和體驗。這樣才能縮短與稿件的距離，真正做到從理解、感受到表達一氣呵成，把自己的思想感情與稿件所要表達的主題溶為一體，收到較好的播音效果。
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第二種
播音員與編輯的關系。隨著我國廣電事業的快速發展，現今電視已逐漸趨于多元化、個性化。這些因素必然導致節目主持人、播音員及幕后的工作者向著多元化的方向發展。在每一期節目的制作過程中，播音員不僅要體會主編的思路，完成主編的設想，與主編積極配合，完整和完善的通過節目傳播，本著對媒體、對大眾“全責”的心態，完成一個新聞工作者的工作目標。播音員是一檔節目成形的最后一道關口，是把全體幕后采編人員的集體勞動成果傳遞給觀眾的關鍵人物。要使節目最終獲得良好的整體效應，在播出過程中播音員必須是一個能夠承上啟下、銜接各方，有能力應對突發情況和緊急事件的重要角色。俗語說“臺上一分鐘，臺下十年功”，其實播音員、主持人鏡頭前的良好表現是建立在日常的、不斷積累以及播出前精心準備的基礎之上的。播音員語言簡潔明了，既是提高傳播效率的內在要求，也是適應大眾接受方式的外在要求。在未來的電視事業發展中，播音員與編輯必須具有豐富的內涵并充分發揮出自我創造力傳遞節目，并在遵循節目宗旨、升華節目主題的前提下，主動把握自我，提升節目質量，共同創造優秀的媒體品牌。
縣級電視臺的制度比較健全，稿件編好后由臺長或主編審稿后交給播音員備稿，爾后由編輯監聽節目的錄制，這樣不但使差錯消滅在播出之前，而且在錄制過程中播音員對編輯所編稿件不妥之處當面提出并做以修改，而編輯對播音員表達不準確之處也能提出意見。有位老部長曾說過：“播音員不一定比編輯懂得多，但一定不能比編輯懂得少！”這說明播與編同等重要，不但要掌握播音技巧，還要勤奮學習，積極參與稿件的采訪、編寫，使自己成為一名合格的播音員。
第三種
播音員與受眾的關系。受眾是我們播音工作者的上帝，播音員應以受眾喜愛不喜愛、滿意不滿意為出發點，在播音過程中把對象感貫穿始終，做到“目中無人，胸中有人”。時時與受眾進行心靈的呼應和感情的交流。從特殊意義上來說，播音員就是以觀眾喜聞樂見的朋友身份，以與觀眾平等的關系，以“個性化”、“人格化”方式進行傳播的人，是對受眾更具親和力的傳播者。我深深感到，沒有情感的播音員、主持人充其量只是一個會說普通話的軀殼。
播音是二度創作，是在文章作者創作的基礎上的聲音再創作，于處理三種關系的同時，要加強播音技巧的訓練。播音是為文章“做嫁衣”，一切都必須圍繞文章的語意表達來時行，不能脫離作者本意而另起爐灶。駕馭情感就是創造播音特色。以新聞播音為例，有些播音員片面認為，抑揚頓挫的語調聽起來好聽，就運用到任何文體的播音上。消息是客觀的，必須以客觀的語調去把握，這類稿件，天文、地理、政治、經濟、科學技術、文教體育，各個領域無所不及，所報道的事實都有典型意義。播音員要認真備稿，掌握其精神實質，抓住主題，有針對性的播出，用恰如其分的口氣、語調和感情來表達。還要求播音員從這條消息馬上轉移到那條消息上，其間要有不同的處理，需要不同的語氣、節奏。還要有鮮明的態度、清楚的敘述及適度的“分寸”，使播音如“行云流水”，自然通暢。談到“分寸”，就自然想起通訊的播音。通訊帶有一定的感情色彩，就要按照文章感情的起伏進行加工，最大化地還原作者的主觀色彩。播好通訊有但要有嫻熟的播音技巧，還要有靈感。這就要求播音員平時多參加社會實踐，主動向先進人物靠近，力爭使自己的思想感情同稿件人物縮小距離。通訊的表現手法比較豐富，既有敘述、描寫，又有議論、抒情。在播音時往往出現“分寸”掌握不適的現象。如有的通訊寫得比較出色，播音員會比較重視，由于受稿件主題思想的感染，播音會不自覺有“過”的現象，或有“扮演”的痕跡。播音員不要認為有激情就是理解了稿件，“扮演”了稿件中的角色就是有播音技巧，而應從主題出發，使語言技巧為稿件的思想內容服務。讓聲音、語調的“抑、揚、頓、挫”和稿件內容的波瀾起伏完全吻合。在情感的把握上，播音員可以依靠重音、斷句等手段為文章劃清層次，該邊連的時候連，該停的時候停；在語音節奏上要均勻，不可時緊時松，時快時慢。
播音員應該通過語調的輕微變化體現輿論對新聞事件的看法，引導聽眾思考。中央電視臺體育頻道《體育新聞》節目的女播音員寧辛就很好的把握了內在形象的“度”，在播音中，她能充分地從體育項目“更快、更高、更強”的競技特點出發，以一名體壇之友的角色出現在觀眾面前，準確、迅速、清晰地將每一條體壇動態報告給觀眾。與節目渾然一體，深受觀眾好評。不同的節目有它特定的服務方針和對象，節目中播音員或主持人的出現要人情人理，融于節目之中。
文藝作品是作者主觀情緒的表達，這種區別也帶來了播音上的區別，要圍繞作者的主觀情緒來結構播音作品。例如電視散文《夢里水鄉》開頭寫道：“夢里水鄉，生在一泓欲語的荷色上，荷色是上好的絲綢，上面繡一朵睡蓮，名字叫周莊……”播音員在播這一段文字時充滿了深情，語速隨著畫面中緩緩流動的水面舒緩而悠長，給人以一種淡雅、清新的感覺，讓人對周莊小鎮心生向往之情。假如這段文字以客觀的描述性語調來播，不僅毫無美感，也會破壞作者的創作意圖。
播音要有好的情感，然而好情感不是單純的技巧，而是播音員由內而外氣質的散發。播音是一種綜合素質的體現，包括氣質修養、文學修養、聲音技巧、社會修養等。只有方方面面都得到了提高，播音才會達到“腹有詩書氣自華”的效果。在生活里播音員要養成多思考、多發現、多傾聽的習慣，從別人的感受中尋找情感基點，然后升華成自己的感受。要接觸各類稿件，嘗試各種體裁、各種風格的播音方法和方式，在播音方面有全方位的探索和提高。作為一名縣級臺的播音員，我將以飽滿的熱情、求實的態度，加強自身修養，使自已的播音風格獨樹一幟，為廣大聽眾輸送更多、更好的精神食糧，爭當一名合格的播音員。 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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