播音員的任務就是將語言文字變成有目的、有對象、有態度、有感情的有聲語言傳達給受眾。所以，不管是廣播新聞還是電視新聞，播音員的心理狀態與情感都影響到對文字稿件的表達。
當電視新聞播音員開始對稿件分析、理解時，就開始了一系列連續而流動的心理活動，與此同時，播音員也進入了一種狀態，即播音心理狀態。因為電視新聞播音的文字播報是電視播音員從畫面外對畫面內涵進行的介紹、說明、解釋、評論或補充，因而電視新聞播音員的良好心理狀態的獲得，應該著重以電視新聞畫面中的情景刺激大腦神經，使其帶動情緒，并且隨著電視新聞內容的更替而不斷進行自我調整以適應內容。目前我們地方臺的新聞制作流程有時會脫節，播音員只管文字稿件的錄播或播出，編輯只管新聞畫面的剪輯與串編，然后再生硬機械地“合二為一”，產生聲畫二張皮，使電視新聞的整體美感受到破壞。在電視新聞的播報中，播音員與電視觀眾達成一定的“心理默契”，把握好電視觀眾的心理狀態很重要。例如，央視去年為期一個月的世界杯足球賽事新聞報道，沈冰的上佳表現可以說給人留下了深刻的印象。她的這種良好的播出效果就是緣于她當時把握好了她及觀眾的心理狀態——她不是單純地“我播你聽”，而是和球迷一起融進了畫面，她在幫助和引導球迷理解屏幕畫面的內容和感受畫面的主題的同時，也和球迷一樣讓新聞信息左右著自己的感官和內心。獲得了正確的心理狀態后，把握好電視新聞播報時的情感不容忽視。電視新聞播音員每天報道的各行各業的先進人物及其事跡，其中含有豐富的情感。如果播音員的感情世界貧乏，就猶如缺少動力系統的機車，寸步難行，這樣的播音必定是空虛、蒼白、僵死、麻木、淡而無味的?！案腥诵恼?，莫先乎情”。只有通過稿件文字詞句的概念及其運動刺激，調動全部的內、外在感官，激活全身心，找到與觀眾心聲合拍的播音情感，才能引起觀眾的共鳴，叩響觀眾的心扉。情感是播音創作的動力源泉，是播好電視新聞的出發點，它可以激發電視新聞播音員豐富的想像力，使其與畫面情感統一，體現出電視新聞固有的本質特點，從而更為貼近觀眾和更容易為觀眾所接受，所以電視新聞播音員一定要高度重視自己情感的調動。
二、播音員的智能結構與對稿件的感受理解
智能結構是指一個人的智力與才能，是一個人由知識、技能、能力所組成的多要素、多層次的綜合體。電視新聞播音員是使用藝術語言的新聞工作者，應體現出新聞工作者的特性與自身的優勢，概括地講電視新聞播音員應具有四種知識、五項能力。即：馬克思主義理論知識、播音專業知識、語言文學基礎知識、百科知識；政策理解能力、語言表達能力、現場直播能力、集采編播于一身能力、社會活動能力。
“理解是基礎，感受是關鍵”。電視新聞播音員只有運用自己的“智能結構”，對文字稿件進行具體的感受與理解，才能掌握每一篇播出稿件的寫作特點、段落層次、邏輯關系、典型描繪等要素，從而有力地表現出主題——電視新聞稿件的靈魂，使畫面語言與文字語言有機地結合起來，以補充電視新聞要素的不足，進一步擴大電視新聞的價值，突出電視新聞的鮮活性。
播音員根據個人“智能結構”的不同產生出個人的感受與理解，形成了各具特色的表達方式，顯示出個人獨特的播音風格，同時也適應不同的電視觀眾。如鳳凰衛視的陳魯豫，她在播報新聞時，一派大家風范，看上去干練、權威，給人的是一種特有的自信，她的人格魅力是她自身學識、修養的綜合體現。
另外，電視新聞播音員要多深入基層，到各行各業的第一線，了解群眾的生活和工作，有了感性經驗就能及時把社會生活中的各種事情滿懷激情地報道給觀眾，讓觀眾感受到你所說的是他們的心里話。電視新聞播音員也許都有這樣的體會，只要參與過較大新聞事件的采訪活動，大都能提高對新聞現場及新聞事態的感性認識，加深對新聞稿件的理解，從而提高播報質量。
三、播報稿件時的語言表達技巧
“用我們的聲音去打動每一個人的心靈?！睂τ诓ヒ魡T來說這是終身追求的境界。一個優秀的電視新聞播音員應具備扎實的語言基本功、嫻熟的表達技巧，這樣，面對鏡頭或話筒時，就不用擔心語言上的缺陷會影響播出，而能全神貫注地、自信自如地投入到稿件中。電視新聞的文字稿件和電視畫面是相輔相成的，表達好文字稿件，首先要明確電視新聞的稿件有其固定的語體形式，伴隨這種語體形式，播報形式應具有樸實大方，語句工整，明晰流暢，聲音明快，節奏適中，具有情感的單向流動和受眾不定位的特點。其次，因新聞事件是處于運動、變化和發展之中的，電視新聞播音員報道新聞事件時只是報道在特定環境、特定時間內發生的事件，而不會料想事件的發展或其是否結束等，這就要求播音員在播報時把握住聲音、情感、節奏、語氣變化的幅度與界限，使之與電視畫面和諧，從而保持新聞播音在各種不同階段、不同條件下的適度感，將電視新聞事件客觀真實而又不失政治立場地展現給觀眾。 因為電視新聞“聲畫兼俱”的優勢容易使觀眾接受，縮短了觀眾接收的思維過程，所以電視新聞的播報速度要比廣播新聞的播報速度快。但電視新聞播音的速度必須與所播出的內容的格調相一致，切忌在個別語句上過分雕琢，因為電視畫面已經將細節內容清晰地展現在觀眾面前了，語句與畫面一結合，你就會發現這種雕琢是完全沒必要的。此外。新聞片大多是由短促的鏡頭畫面組接而成，一般很少使用單一速度的長鏡頭，因而在把握新聞稿件的格調時，要考慮語句的快慢節奏變化，不能過分地強調播音員的主觀感受，過多地外加一些非客觀因素的處理，包括太多太強的頓挫、不適宜的拖腔尾音、過分急促或過分舒緩的節奏等等。央視四套的徐俐是一位非常成功、非常有播音個性的新聞播音員，拿播音速度來說，她以新聞內容來確定播音速度，每一句話當中，以適當放慢速度、提高音調來突出主要詞語，其他不重要內容則較快速帶過的播音方法，讓人聽起來非常舒服愜意。
電視新聞播報時保持怎樣的聲音力度，也是電視新聞播音員應努力探索的問題。聲音力度過強可能會干擾觀眾對電視新聞畫面的注意，在播報時應適當融合解說口氣，以取得與畫面的協調。電視新聞播音中重音的確定應避免與畫面巳體現和揭示出的事實相沖突。沒有重音的語句使人費解，難以了解語言目的，語句由于缺乏言外之意而變得平淡無味，但一句話中的重音也不宜過多，否則會分散語句目的，使人在理解時難得要領。電視新聞中適當的停頓也很重要，停頓多會使電視新聞的播音顯得語意不完整，語句不連貫，但如果沒有停頓或停頓不當，會使觀眾對電視新聞內容的理解產生偏差，恰到好處的停頓是一種藝術的“留白”，給觀眾一個完整的畫面，使觀眾在視覺效果上有一個完整的感覺，從而更好、更準確地理解電視新聞的信息內容。
四、電視新聞播音員的非語言傳播
由于電視新聞的形式制約著電視播音員不能直接與觀眾交流，所以播音員的眼神、表情、體態、服飾、化妝等都在無聲地傳遞著信息，這種信息被稱之為“非語言傳播”。這種“非語言傳播”渲染著整個電視新聞節目的色彩，體現其整體的基調，在整個電視新聞節目中起著不容忽視的作用。
電視新聞播音員代表著*和**的宣傳機構，是*和人民的喉舌。播音員的服飾體現著某種宣傳內容、節目風格與時代思潮，傳達著某種思想意念。因而電視新聞播音員的服飾應突出新鮮、清爽、明快、時代感，不能太落伍、太保守，也不能太時髦、太新潮。得體的服飾可以很好地向觀眾傳達節目的思想內容，使觀眾的總體感受與視覺感受得到統一，自然地接受與領會電視新聞的內容。記得有一年大年二十九，李瑞英在《新聞聯播》的直播中穿了一件具有中國傳統特色的大紅對襟緞質上衣，熱烈而富有感染力的紅色與上揚的眉毛、眼線，明紅色的唇膏相互映襯，華貴而脫俗，串聯起了整個節目，讓所有的觀眾無論身處何地，都會意識到這是一個舉國同慶的時刻，是一個合家歡樂的夜晚。她得體的服飾與化妝使整個新聞節目始終洋溢著濃濃的節日氣氛，將這個中國最隆重的傳統節日的內涵演繹得淋漓盡致，使整個新聞節目的直播極為成功。
電視新聞播音員的發型要簡單而干練，體現出新聞的莊重，一旦定型，應保持相對固定，不要做過大的改動，如果需要變化，也要在不引人注意的情況下，通過小幅度變動逐步過渡到新發型，頻繁變換發型會使觀眾感到播音員的興趣飄忽不定，影響信任感。電視新聞播音員的化妝要盡量避免面目全非的過分美化，而只需作簡潔的修飾。這不僅因為電視新聞播音員的任務是傳遞新聞信息，并非用自己的容貌去取悅觀眾，而且他(她)的工作特點也不容許在播出前耗費大量時間去涂脂抹粉。
電視新聞播音員的形體語言也在傳達著某種信息。如在口播時，抬頭太頻繁會顯得播音員機械緊張而不穩，而抬頭太少則又會顯得與觀眾缺乏交流，產生距離；如果兩肩不平則顯得播音員內心不踏實；頭部活動幅度太大會顯得不可信、不莊重，而頭部如果不動則又會顯得呆板、生硬；坐姿不直會顯得萎靡不振，挺胸太過又會顯得自高自大，目中無人；播稿時播音員嘴部活動幅度小顯得庸懶、被強迫，而嘴部活動太大又會顯得粗俗，不夠文氣?？傊娨曅侣劜ヒ魡T的形體動作、表情動作應比生活中要規范些，比舞臺動作幅度要小些。是對自然形體動作、表情動作經過細微調整后而形成的。形體語言運用得好將會使電視新聞播音員儀表端莊，落落大方，給觀眾留下美好的印象。
電視新聞從其特性上要求與磨練著電視新聞播音員，電視新聞播音員則又通過播音實踐不斷地完善自身。“慧于心而秀于言?！痹诓粩嗟赝晟婆c適應的同時，優秀的電視新聞播音員賦予電視新聞以鮮活的生命，成就著電視新聞，使新聞發揮出高效的作用，使廣大的電視觀眾快捷地掌握信息，感受生活，正確冷靜地洞察變革。 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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