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《瘋狂動物城》、《海底總動員》中文版很成功。
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自1949年我國譯制了第一部前蘇聯影片《一個普通的戰士》至今，譯制片幕后的工作者們已經默默耕耘了68年。可是近年來，譯制片中文配音版越來越被冷落，而對電影的中文翻譯等又頻頻吐槽，影視譯制幕后流程越來越受到公眾的關注，但卻也因為了解不夠，產生了很多誤解。
近日，由甲骨易譯制主辦的“影視譯制藝術沙龍”舉行，八一電影制片廠翻譯賈秀琰，美國華特·迪士尼公司（中國公司）創作總監、譯制導演、配音演員張云明，國際翻譯研究專家、語言學博士伊夫·甘比爾，配音演員季冠霖等一起暢談了關于譯制片的那些事兒。
傳統的翻譯人員不一定是好的字幕翻譯
配音譯制片曾經風靡一時，童自榮、喬榛、丁建華等更是影迷們耳熟能詳的名字，他們的名氣絲毫不比那些在臺前露臉的演員低。可是近年來，隨著國內英語水平的普遍提高、譯制片人員的質量下滑等等問題，似乎看原版配中文字幕的電影已成為趨勢。與中國不同的是，美國觀眾不習慣看字幕版，因為他們覺得會讓人分神，也會讓整個畫面看起來不協調，影響觀影感受。也因此，中國電影在美國上映后票房不佳，業內人士曾認為翻譯得不好是一個原因。
同樣，國際翻譯研究學者、芬蘭圖爾庫大學終身名譽教授伊夫·甘比爾也認為，對一部電影來說，翻譯工作非常重要，“沒有翻譯，就沒有文化交流”。他說各國的影視翻譯者都面臨著時間、內容、受眾接受度的多重考驗，這無疑是一種壓力，除了對內容把握之外，還需要在壓力下快速決策、分析、重組、壓縮。同時，譯者還要和譯制導演、配音師、字幕員、配音演員及時溝通、合作、協調，才能制作出高質量的文字翻譯。而傳統的翻譯人員也許并不見得是好的字幕翻譯，這需要很多因素綜合考量。
迪士尼曾夸《海底總動員》
中文版比原版還生動
譯制片導演張云明是一位優秀的配音演員，他塑造了很多經典配音角色，如《西游記》里的唐僧、《末代皇帝》“溥儀”、《亂世佳人》“白瑞德”，《佐羅的面具》“佐羅”等等，在擔任華特·迪士尼創作總監后，他更側重于譯制導演工作。
張云明坦言，現在很多觀眾更加喜歡看原聲字幕版，甚至有觀眾認為譯制片中文對白版早晚要被淘汰。但是以他做譯制片工作至今已近30年的經驗而言，他認為，譯制片不可能消失，這種再創作的藝術形式會被觀眾認可、得到發展的，只是需要些時間而已。
張云明介紹，迪士尼公司在向全球發行電影是非常重視配音的，有40多個國家的語言配音，為了達到高質量的統一，前期會有創作說明、試音，后期配音、混音的審查等一系列的流程，而這些恰恰是國內配音譯制行業所欠缺的。他認為，只有以更加規范化和高要求的制作標準、以精雕細琢的藝術創作態度對待這項工作，才會創作出觀眾喜愛的譯制片，譯制片才會繁榮。
張云明還舉例《瘋狂動物城》等電影中文版的成功，甚至早些年他導演的《海底總動員》的配音，得到了迪士尼電影部門美方負責人的高度評價：“感覺中文版比英文原版配得還要生動、形象。”張云明堅信中國語言有著其獨特的藝術魅力，而譯制片更是有著永恒的藝術價值，在他看來，想讓觀眾喜歡配音版譯制片，自身一定要做好。
“譯制腔”是時代產物
上海電影譯制廠副廠長劉風曾為《哈利·波特》系列的斯內普教授、《功夫熊貓》阿寶等多部電影獻聲，此次為《東方快車謀殺案》大偵探波洛配音，他認為配音絕對是門藝術。好的配音相當經典，甚至可以增強影片的感染力，達到原版聲音無法達到的效果。
季冠霖說，雖然自己為《甄嬛傳》《羋月傳》《神雕俠侶》等多部影視劇配過音，但她最喜歡的還是為譯制片配音，這是一種情懷，而且譯制片也會給配音演員署名，有時在電影一開場就能看到。《瘋狂動物城》里的兔子朱迪，《阿凡達》的涅提妮，《饑餓游戲》的凱尼斯大表姐等等都是季冠霖最具特色的配音角色。
而說起譯制片，人們往往會想到以前字正腔圓稍顯夸張的譯制腔，這個“譯制腔”也成為不少年輕人不喜歡看配音版的一個原因。對此，影評人周黎明表示，所謂“譯制腔”是特定年代的特殊產物，也是由影片題材決定的，現在的配音風格早就有所不同，“‘譯制腔’是那個年代處理臺詞的方式，放在那個年代其實是對的”。影視翻譯首先要體會原著
賈秀琰以其近兩年翻譯的電影《比利·林恩的中場戰事》和《敦刻爾克》為例，探討了影視翻譯在準確性基礎上怎樣做到“行文流暢、用字豐富、色彩變化”，把對白內涵及潛臺詞恰到好處地進行藝術轉換，讓目的語觀眾獲得源語言觀眾同等的藝術享受。
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