?? 在很多影視作品中，很多時(shí)候，人物語(yǔ)言并不都完全對(duì)應(yīng)在人物面部的畫(huà)面上，越是較長(zhǎng)的，大段的語(yǔ)言越是如此。人物語(yǔ)言往往是幾句在自己的口型里，另外幾句話卻在他人的畫(huà)面上或自然景物中，說(shuō)幾句后又跳回到人物自己的畫(huà)面中來(lái)。人物語(yǔ)言內(nèi)畫(huà)外、跳進(jìn)跳出，豐富了表現(xiàn)手法，使畫(huà)面有變化，吸引人，這是非常必要的，但這些變化，給有些配音者帶來(lái)了麻煩，正如羅莉所說(shuō)：在配有自已所配人物的鏡頭畫(huà)面和口型時(shí)，配音還從容、貼合。一旦人物畫(huà)面跳出時(shí)，就配音感覺(jué)失當(dāng)，有的似旁白，脫離了人物感覺(jué)；有的為了接上跳回的人物口型而語(yǔ)速不當(dāng)，或趕、或抻，少了有機(jī)、合理、自如的銜接。
?? 要想處理好畫(huà)里畫(huà)外的問(wèn)題，需要保持人物感覺(jué)的貫穿，尤其是語(yǔ)言節(jié)奏和心理節(jié)奏的統(tǒng)一和貫穿。在技術(shù)上，初對(duì)時(shí)要畫(huà)好氣口位置，標(biāo)明畫(huà)外的內(nèi)容，記住時(shí)進(jìn)時(shí)出，時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)正時(shí)側(cè)的人物語(yǔ)言的開(kāi)口位置。遵循表演的創(chuàng)作原則，只要在場(chǎng)上，就要有人物感覺(jué)，始終表現(xiàn)出相應(yīng)、合理的反應(yīng)，不能偷懶，不能只注意口型而少了人物的整體駕馭。

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