? ? ?“方言”對(duì)我來(lái)說(shuō)是一門(mén)兒。學(xué)二，它能讓我很快地融人當(dāng)?shù)氐纳睿l(fā)現(xiàn)很多與其他地方不同的東西。因此我特別愛(ài)聽(tīng)方言，各班j勺方言都能表現(xiàn)出很多當(dāng)?shù)氐挠哪€能體現(xiàn)出人的性格，如果把這些方言都翻譯成普通話，不但有好多話找不到適當(dāng)?shù)脑~兒來(lái)代替，還會(huì)把原有的意思變得干巴巴，失去了親切感和幽默。
　　就說(shuō)重慶和成都吧，都屬四川，可這兩個(gè)地方的人講起話來(lái)就大不一樣。重慶人講話豪爽，大嗓門(mén)兒，比如在重慶的茶館里，有人點(diǎn)煙叫伙計(jì)拿火兒，其實(shí)伙計(jì)就在身邊兒，他也會(huì)大聲地叫道：“伙計(jì)，拿殺人放來(lái)！，你看，“殺人放火’這句話，單留一個(gè)“火”字兒不說(shuō)，讓人去意會(huì)。再比如說(shuō)成都，堂客叫人拿杯水來(lái)，不說(shuō)“水”字，而是說(shuō)“拿塊玻璃”，“玻璃”就是白開(kāi)水的意思，很斯文。可是要用普通話來(lái)說(shuō)“殺人放”和“拿塊玻璃”這類(lèi)的話。解釋以后，也能明白它的意思，但絕比不上用四川話表現(xiàn)得幽默，更不會(huì)從語(yǔ)言上聽(tīng)出鮮明的性格。
　　一個(gè)人多學(xué)點(diǎn)兒方言，能幫助他更多地了解各地方的風(fēng)土人情。
　　說(shuō)起方言來(lái)就離不開(kāi)地方戲，地方戲都是用方言語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)的特點(diǎn)來(lái)設(shè)計(jì)唱腔和念白的。我從小就愛(ài)看戲，從看故事到看人物，從看熱鬧變成看門(mén)道，從喜歡京劇發(fā)展到愛(ài)看各種地方劇種，在這個(gè)過(guò)程中一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地體會(huì)出中國(guó)的戲曲真是太棒了。
　　令七品芝麻官》和《煙花淚》是我拍的兩部比較有代表性的地方戲曲片，《七品芝麻官》得了百花獎(jiǎng)，大家都很熟悉，豫劇的唱腔和念白就為它增加了不少的喜劇色彩。
　　《煙花淚》是一出悲劇，是山西的一個(gè)地方戲叫“蒲劇”，這是一個(gè)比較古老的劇種。我為什么拍這個(gè)戲，是因?yàn)?0年代初，我拍故事片《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》時(shí)，去過(guò)山西的蒲州，曾看過(guò)一次蒲劇。聽(tīng)說(shuō)這個(gè)劇種有三百多年的歷史。可當(dāng)時(shí)正趕上“大躍進(jìn)”，每天拍戲要完成近百個(gè)鏡頭，所以也沒(méi)有時(shí)間去琢磨她。臨汾地區(qū)青年蒲劇團(tuán)來(lái)北京演出，老朋友趙子岳是山西人，他說(shuō)一定要看看。就把我拉去了。這一看不要緊，我被蒲劇給深深地吸引住了。
　　那天演的戲就是嗒m花淚》，當(dāng)時(shí)只有十九歲的青年演員任跟心扮演桂英，我被她的表演迷住了。她的唱腔、身段兒、一哭、一笑真是絕了！后來(lái)我又看了她的《掛畫(huà)》和《烤火》這兩個(gè)折子戲，也是特棒特絕。別看這么一個(gè)小的劇種，又是這么一個(gè)年輕演員，居然有這么好的功底！除了唱腔和身段以外，表演的人物也活靈活現(xiàn)，那個(gè)眼神兒，那個(gè)分寸，真是不可多得。看完戲以后趙子岳問(wèn)我感覺(jué)怎么樣？我說(shuō)太好啦。真應(yīng)該積她拍成電影。他也非常贊同，我倆就四下臨汾，去熟悉蒲劇發(fā)展生存的地方環(huán)境，了解蒲劇的特點(diǎn)。如果我不喜歡研究方言，我想我就不可能對(duì)蒲劇這樣一個(gè)小地方劇種有這么深的感受。
　　后來(lái)我才知道蒲劇這個(gè)小劇種被拍成電影是頭一回。但愿它不是最后一回。

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