關(guān)于話筒的認識-話筒”其實是不同聽者的“耳朵” ? ? ?? 話筒對一個從事配音工作的人來說并不陌生，幾乎是天天相伴形影不離。但當我問到許多人“話筒”是什么的時候，他們的回答往往是——麥克風、擴音器??甚至有人叫它“電喇叭”。即使是從事語言工作幾十年的人，也仍把它當作機器或設(shè)備之類的東西。所以對它說起話來就象對機器說話一樣，完全失去了生活中語言自然表達的本能，而進入了一種所謂職業(yè)化的誤區(qū)，也就是潛意識中的配音棚狀態(tài)。這種狀態(tài)是長期以來不當?shù)牧晳T所致，它對于一個初學者或還沒有任何配音習慣的人來說，是最可怕的。 ? ? ?? 其實我們的潛意識往往受環(huán)境和情緒的影響，從而發(fā)出指令，支配我們動作、表情、語言等行為，這個指令如反復(fù)的在同一環(huán)境下出現(xiàn)，就會形成習慣。如果這個習慣是在正確方法引導下慢慢形成，那么它將是讓你逐漸投入全身心創(chuàng)作，并體驗到其中最大樂趣的好習慣；相反，一但養(yǎng)成不當?shù)牧晳T，就要花相當一段時間來擺脫。 ? ? ?? 對于一個沒有配音經(jīng)驗的演員來說，是從一個全身心忘我投入的表演狀態(tài)，轉(zhuǎn)變?yōu)閷士谛停€原現(xiàn)場狀態(tài)的純技術(shù)性工作，心理及生理上都會極不適應(yīng)，一時找不到感覺。這時，他就需要建立一個正確的配音棚狀態(tài)了。有很多演員第一次進棚都是由于兩種狀態(tài)的差距，對口型技巧的陌生，加之導演及配音環(huán)境帶來的緊張，最終放棄自己配音，要么采用同期聲配音，要么一直啟用專業(yè)配音員為自己配音。這個例子說明，建立正確的配音棚狀態(tài)，對于一個初學配音的人來說是多么重要。 ? ? ?? 反之，對于那些已形成不當?shù)牧晳T，或有一定配音棚經(jīng)驗，但走入誤區(qū)的人來說，如何能還原自然表達的語言本能就更重要了。 ? ? ?任何人說話的意識，都是想向?qū)Ψ奖磉_自己想說的內(nèi)容，并沒有對著話筒配音或需要技巧，使自己的聲音更好聽的念頭。說話的音量或吐字，都會隨場合、相互的關(guān)系，或談話的內(nèi)容，及此刻的情緒而本能的自然調(diào)節(jié)，語言聽起來是自然的、流暢的、生動的、也是恰如其分的，特別是帶有個人特色的。即使是對于一個有著豐富話筒經(jīng)驗，或養(yǎng)成不當配音習慣的人也不例外。因為他所處的是自然環(huán)境，而不是配音棚；面前的是好友或親戚，而不是話筒，說的是心里想說的話，并非稿紙上的方方的字。所以，他的語言是本真的、靈動的、無技巧的、更沒有使自己聲音更好聽的念頭。好！這下終于找到了障礙我們語言本能自然表達的原兇了。原來是一個不當?shù)囊庾R，一個多余的念頭。 ? ? ?? 其實，我們每個人都具有自然的語言本能，關(guān)鍵是在話筒前如何還原它，而去除影響這種語言本能的意識和念頭的方法就是——請先把“話筒”當作是不同聽者的“耳朵”吧！摯此一念，以祛雜念。

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