在最近有非常多好看的電視劇出現在我們的視野中，周深如故、一生一世系列的電視劇突出重圍。大家在看周生如故的時候都哭得慘不忍睹，心中都希望一生一世的迅速播放，能夠彌補我受傷的心靈。那么我們在看一生一世的時候都會感慨這個配音真貼切呀，那么一生一世的男女主配音是誰？那我們該怎樣找配音呢，這是今天小編想要帶大家了解的，如果你對一生一世這部電視劇有興趣的話就一起往下看吧。
《一生一世》是由墨寶費寶執筆，由白鹿和任嘉倫主演的都市情感劇。該劇主要講述了溫婉可任的故事，低調的頂級配音演員石毅（白鹿），并在海歸化學教授周在生日（任嘉倫）遇到海歸化學教授周的故事，兩人第一次見面，開始了一段動人的愛情，并攜手振興了男人家鄉的紫砂壺工藝。以傳承和保護古老紫砂壺工藝為主題，可以說正能量充滿了正能量，此外，男女主人感情線也是該劇的亮點，這對夫妻感情很深，在一起共度一生。
1、三娘子身子貴重，雪夜風寒，快回去吧，此生不見了。
2、阿爹曾說，我出生那日大雪漫天，后來每逢生辰，他都遺憾沒有下雪，在我十歲生辰那日，久違的雪終于來了，卻從我身邊帶走了他。
3、本王在此立誓，一生駐守邊關，不娶妻妾，不留子嗣。
4、從今以后，王軍只有捷報。
5、不回頭便是不盼歸期，不見牽掛，這樣，才能不畏生死，舍命沙場。
6、辰此一生，不負天下，唯負十一。
7、美人骨，世間罕見。有骨者而未有皮，有皮者而未有骨，而小南辰王是這世上唯一一個兼有骨相和皮相的人。
1、配音時語言要松弛
配音是在話筒前說話，這點與舞臺表演不同，所以，要求也不同。配音時的語言要放松,而且后期配音一定要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調與音節的伸展,別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真,聲音狀態應依照生活自然。
舞臺表演，臺詞一般都會適度地夸張，這是為了使后排的觀眾聽清楚。舞臺演員經常會把字音加強，拉長，提高，強調語音共鳴、吐字咬緊、音量放出;但是到了錄音棚里，要求正好相反:一切恢復到生活中的真實狀態上來。這自然是由于話筒及調音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這也是影視與舞臺藝術在臺詞創作上的根本區別。
2、配音時要控制聲音
控制聲音，使聲音松弛自然。這并不是說要廢除基本功訓練。用松弛自然的生活語言來說話,但是松弛自然不能失去控制，不能四聲混亂,不能吐字含混,還要強調語言的分寸感,注意語言的規范，有時比生活中還要收斂。所以說，自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到原來的自然生活里去。這種所謂的松池自然是在藝術語言的基礎上,讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，要求也更高。
3、配音時需要準備的材料
配音前需要準備充足的材料來了解原片的時代背景，掌握原片的思想內容,認識原片的風格體裁,分析原片的語言特征，找準劇情發展的脈絡，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質音色，知道人物的地位作用。這些材料包括畫面的和文字的內容。只有認真的調查了,有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。
4、配音時的話筒位置
話筒的位置-般是錄音助理負責擺放的，但話筒是死的，配音員是獲得,一樣可以調整話筒與自己的相對位置。話筒是語言創作的工具，應學會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發劈，若大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)。所以，配音員相對話筒的位置要掌握好。
5、配音時要做好心理調整
同演戲一樣，一切從角色出發。配音演員還要加上一條:向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現自己嗓音洪亮,技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色,哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實現第一步的形似;即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她) 合理化，然后用你的語言去彌補，只有這樣能形神兼備下載了該交檔憂太的-+牝配山右H會的伍古方樹故的伍言+的吐兒“去而不用”求C“去臨畝肌”
好了，今天關于一生一世男女主配音的相關內容小編就介紹到這了，相信你看完這些對一生一世男女主配音有了一定的了解。如果你想問你的視頻配上一個好的配音，可以讓專業的人去做專業的事情。配音云，這個平臺有許多選擇我們有10,000多名配音員實時在線，都是廣電相關專業畢業的。物美價廉，你值得擁有。
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