來自配音云配音網配音資訊： 大家在給影視作品配音的時候，怎么樣給影視配音找依據呢？我們都知道在給影視配音的時候是要找對角色感覺的，那么影視配音怎么樣進入規定情境中的角色找依據呢？下面就由配音云小編給大家介紹一下吧，希望能幫到您。 影視配音怎么樣進入規定情境中的角色找依據？ 早在19世紀，英國著名演員麥克雷蒂認為對待角色要“去測定性格的深度，去探尋他的潛在動機，去感受他的最細致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想。從而把握住一個具有個性的人的內心的真髓”。我國表演藝術家張瑞芳在談她演李雙雙的經驗時也說：“根據過去的經驗教訓，我不急于想如何表演李雙雙。而是試圖在各方面去包圍、去摸索我的人物。”這種“包圍”和“摸索”恐怕就是對幻化角色的最好注解。 表現在配音上。忘我幻化角色就是在深刻理解原片和用心體會人物的基礎上。做到主動忘掉（不是被動失去）自我，摒棄一切私心雜念和固定模式，完全進入到角色的內心世界中。“在角色的生活環境中，和角色完全一樣的、合乎邏輯的、有順序、像活生生的人那樣去思想、希望、企求和動作……創造角色的‘人的精神生活‘…-”（斯坦尼斯拉夫斯基語），以角色的思維去思維，以角色的情感去感受，以角色的方式去表現。 在理解的基礎上去認同演員的表演特點，并把原片演員的表演當做自己的心理依據之一，還好演員的魂，這只是真正貼好角色的第一步，而在創作中真正做到貼合原片角色的音容笑貌、舉手投足，真正實現“傳”人物的“神”，“還”人物的“魂”，還需要創作者積極發揮主觀能動性，努力幻化規定情境中的角色。 幻化，《現代漢語詞典》上是指“奇異的變化”，在這里我們認為是創作者積極調動一切感知覺手段，與角色融為一體的努力，是從理性分析的“我就在”到感同身受的“我就是”的轉變，猶如“莊生曉夢迷蝴蝶”般的物我兩忘，如同“一個忘我而清醒的舞者，在神似與形似之間任意邀游”。 以上就是小編為大家整理的影視配音怎么樣進入規定情境中的角色找依據的內容介紹，大家如果想對影視配音怎么樣進入規定情境中的角色找依據有更多的了解，請繼續關注我們配音云網，我們會第一時間給大家送上最新最熱的資訊閱讀，希望能幫到您。 ? 歡迎大家前來咨詢合作！

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