不見(jiàn)其人，先聞其聲，一個(gè)紀(jì)錄片的成功與否與旁白配音有莫大的關(guān)系。前兩季舌尖的成功與李立宏“秀色可餐”的聲音不無(wú)關(guān)系，網(wǎng)友們更是評(píng)價(jià)李立宏的聲音是全中國(guó)最“下飯”的聲音?？梢哉f(shuō)李立宏的聲音與舌尖已經(jīng)緊密的聯(lián)系在了一起，根據(jù)心理學(xué)中的“錨定原理”，觀眾們很難改變對(duì)舌尖聲音方面的固有印象。
但是，此次舌尖3先導(dǎo)片放出來(lái)之后讓很多觀眾大失所望，其中的配音不再是熟悉的李立宏的聲音，食品君就多次感覺(jué)自己看了一個(gè)山寨預(yù)告片。好在，正片的配音依舊是熟悉的李立宏老師的聲音，多多少少挽回了部分觀眾的心。但是不得不說(shuō)，舌尖3還沒(méi)開(kāi)始就已經(jīng)讓觀眾有些失望了。
而從這一點(diǎn)上，涼露廣告用李立宏老師的原聲拉近了觀眾與廣告片的距離，聲音讓產(chǎn)品有了“舌尖”的感覺(jué)，一開(kāi)始就定下了“舌尖”廣告的調(diào)子，在“舌尖”中找不到的聲音在廣告里找到，讓產(chǎn)品一下子深入人心，廣告商竟是如此的煞費(fèi)苦心。
配音演員成了大眾和媒體的“新貴”，可配音行業(yè)的春天尚待時(shí)日。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露說(shuō)，配音演員大都從學(xué)徒做起，有時(shí)一天一兩百，有時(shí)則沒(méi)有薪酬;一些人在入行很久后，只能為很小的角色配音，收入不抵開(kāi)銷(xiāo)，無(wú)奈在主業(yè)外多找一份“副業(yè)”。即使是姜廣濤、季冠霖這類(lèi)大咖，也曾有過(guò)連著一個(gè)月沒(méi)什么活干、試圖轉(zhuǎn)行最后又輾轉(zhuǎn)回到配音圈的經(jīng)歷。
興致而來(lái)，無(wú)奈而歸，這是夢(mèng)想步入影視圈的很多年輕人的現(xiàn)狀。有人曾打過(guò)一個(gè)形象的比方:臨到頭，十顆心九顆夢(mèng)碎。對(duì)于許多初入配音行業(yè)的人來(lái)說(shuō)，壓垮夢(mèng)想的最后一根稻草往往來(lái)自生活的難以維濟(jì)。
據(jù)悉，剛?cè)胄械呐湟粞輪T常常處于“無(wú)活可接”的狀態(tài)，有時(shí)接一個(gè)小角色的費(fèi)用，都用來(lái)應(yīng)付來(lái)回的車(chē)馬費(fèi)。
初入行的的“學(xué)徒”如此，對(duì)于一些有經(jīng)驗(yàn)的配音演員來(lái)說(shuō)，情況也并沒(méi)一帆風(fēng)順。上世紀(jì)90年代后期，不少人離開(kāi)譯制廠等體制單位，獨(dú)自向外求發(fā)展，但市場(chǎng)的需求并不旺盛。
姜廣濤曾為《貞觀長(zhǎng)歌》《大明天下》《宮鎖連城》等知名影視劇配音，因許多影視劇小生得其“聲援”，被網(wǎng)友稱(chēng)為“帥哥音”;但他在離開(kāi)長(zhǎng)春譯制片廠后，也有一段相對(duì)低沉的經(jīng)歷:賣(mài)菜刀，賣(mài)優(yōu)惠卡，后又北上闖蕩，2000年考入北京電影學(xué)院配音系，再回到配音圈。
行業(yè)里的兩極懸殊也是令一些年輕人“心涼”的原因。名角一集電視劇上萬(wàn)，更多的則是一集兩三百。以一個(gè)月一到兩部戲計(jì)算，普通配音演員平均月收入在七八千到上萬(wàn)不等;給電影配音效率則相對(duì)高些，兩三天配完后可以拿到數(shù)千。明星有時(shí)會(huì)客串配音，制片方出于“借”人氣的需要，常給予他們一部戲十幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)的預(yù)算。
“望著塔尖上的前輩，好像永遠(yuǎn)望不到頭?！?-一名配音新人發(fā)出這樣的喟嘆。《聲臨其境》令人看到影視配音的磁性與光環(huán)，但在聚光燈外，也有為三餐奔勞的“沉默的大多數(shù)”。
需求強(qiáng)烈!十幾個(gè)角色同一聲音，觀眾“審美疲憊”
2010年后，配音市場(chǎng)慢慢升溫，如今被大眾熟知的名字也從那時(shí)開(kāi)始浮出視線(xiàn)。但經(jīng)?？从耙晞〉挠^眾發(fā)現(xiàn)，霸屏熒屏的不僅經(jīng)常是同一張面孔，也是同一款聲音。
有網(wǎng)友戲稱(chēng)，看了《三生三世十里桃花》，撲面而來(lái)的是一股甄址紜Ｃ娑災(zāi)湟粞菰幣蝗朔質(zhì)味嘟塹那榭觶恍┕壑諭嘎凍觥吧竺榔１埂薄
對(duì)于攝制方而言，請(qǐng)配音演員參與角色的聲音塑造，有時(shí)候是種“不得已而為之”的做法。
首先是地域口音和演員聲色的原因。合拍片、劇的增多，使得港臺(tái)演員出演內(nèi)地影視作品成為平常事，從港臺(tái)腔轉(zhuǎn)型普通話(huà)是對(duì)演員的直接挑戰(zhàn);另外，同一演員在不同作品中飾演的角色性格不一，當(dāng)演員自身音色與角色有較大差異時(shí)，就需要配音演員的“聲援”。
其次則是受拍攝的客觀條件所限。拍攝現(xiàn)場(chǎng)聲音混雜，甚至多個(gè)劇組相鄰而居，嚴(yán)重影響了收音效果。最后還是靠后期配音補(bǔ)救。
最后一點(diǎn)便來(lái)自一些偶像小生、“數(shù)字小姐”的臺(tái)詞功底薄弱。語(yǔ)言的感情色彩不飽滿(mǎn)，甚至有臺(tái)詞說(shuō)不清楚的情況，這都造成配音演員的必要性。
另外，一人分飾多角的現(xiàn)象也是“不能不”為之。雖然配音崗位亟待補(bǔ)充新鮮力量，但符合標(biāo)準(zhǔn)的人員又不夠，“青黃不接”，有業(yè)內(nèi)人士甚至聲稱(chēng)，找一個(gè)合適的配音演員比好演員還要難一些。
長(zhǎng)期以來(lái)，影視配音的圈子比較狹小，內(nèi)地與港臺(tái)相加也不過(guò)幾百人，而內(nèi)地的地域性集聚明顯，主要圍繞北上廣等城市;行業(yè)相對(duì)封閉，遵循的也多是老配音演員“師傅帶徒弟”的模式。對(duì)于職業(yè)素養(yǎng)要求高的配音行業(yè)，無(wú)疑又抬高了門(mén)檻。
有師傅帶自然是新人夢(mèng)寐以求的，但輾轉(zhuǎn)多年后，還是有不少年輕人離開(kāi)原來(lái)夢(mèng)想的職業(yè)。
工作強(qiáng)度大、回報(bào)時(shí)間久，年輕力量望而卻步
工作強(qiáng)度大、上升空間小，“白了少年頭”后，賺的還是辛苦錢(qián)，一名年輕配音演員評(píng)價(jià)稱(chēng)?！皰熘把輪T”頭銜，但沒(méi)有“演員”的身價(jià)。”
雖然頂著“配音”的頭銜，但他們的工作性質(zhì)和演員并無(wú)二異。面對(duì)不同的角色，配音演員在工作前常需要深入體會(huì)角色的性格、身份等，抓住其聲音的特點(diǎn)、情緒的表現(xiàn)。在詮釋一個(gè)角色時(shí)，配音演員與影視演員就像角色的不同側(cè)面，同樣需要強(qiáng)烈的情感投入。
這般投入，對(duì)配音演員意味著一天八到十小時(shí)、甚至更久的“棚居”，即便身體不適，有時(shí)也需要“負(fù)重上陣”。季冠霖曾坦言，為《甄執(zhí)放湟羰繃嶙稅敫齠嘣攏菘尷肥鼻楦杏昧停嵫燮沛丁
另外一點(diǎn)，許多年輕人在業(yè)內(nèi)熬了多年后，發(fā)現(xiàn)仍只能為某個(gè)動(dòng)畫(huà)里的小角色配音，終日忙碌，鍛煉機(jī)會(huì)卻很少，從菜鳥(niǎo)到金字塔頂端耗時(shí)太久，放棄了更長(zhǎng)時(shí)間的等待。
面對(duì)這些情況，一些配音演員呼吁建立“行業(yè)協(xié)會(huì)”助于梳理亂象，更多的則寄希望于更多元的培養(yǎng)機(jī)制。從譯制廠等體制單位出來(lái)后，一些老配音演員辦起了專(zhuān)門(mén)的配音培訓(xùn)班，而互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的興起，也讓民間熱愛(ài)配音的人有了更多學(xué)習(xí)和表現(xiàn)的空間。
隨著國(guó)漫崛起，國(guó)際動(dòng)漫節(jié)聲優(yōu)大賽等一些配音賽事逐漸涌現(xiàn);有聲書(shū)、廣播劇、廣告等形式也為配音演員提供了更多的成長(zhǎng)空間。
“這一行，你如果只想成名發(fā)財(cái)，就不必來(lái)了?！币幻贻p配音演員坦誠(chéng)。當(dāng)問(wèn)及他堅(jiān)持下來(lái)的理由時(shí)，他的回答是“我喜歡，真的喜歡”。而配音行業(yè)的未來(lái)想必也在這些真心熱愛(ài)它的人身上。
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