是的，放些有趣的視頻，或者標題*我們的文章，比如之前點擊量過萬的后期編輯給導演的建議那篇，是能吸引到很多的訂閱用戶。但是，今天，我們拿出這篇已經壓了很長時間的文章，全是概念定義組成的，其實很多人對Foley擬音不了解。稍微了解一些的，他們的印象還是停留在哪個大片有了什么不一樣的方法做了什么特別的效果，但是與每一個工作是一樣的，大部分時間的Foley擬音都是在重復一個又一個動作，這些簡單的概念定義小百科對于我們真正了解理解Foley擬音是必須的一步。
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好萊塢著名擬音師
“當一雙我們很喜歡的鞋子已經不能再穿時——就連走路也會發出可怕的吱吱聲——我會為他感到難過。因為這些鞋子都是我們的朋友。”
擬音（百度定義）
影片創作手段之一。
即使用人工發聲器模擬影片中所需要的音響效果。如動作音響（腳步聲、關門聲）、自然音響（風雨聲、雷聲）等。
或通過錄制的動作音響，加以后期的處理（如失真等方式），達到影片中要求但實際中無法直接錄制的音響效果。
擬音師（百度定義）
從業要求
擬音這種創作不是一般概念上的簡單模擬，更不是常人感覺那樣只需對準動作的單一勞作。他的專業知識包括；動作模擬技巧，配音設備的巧妙使用，電聲器材使用的特別技巧等。他的創作領域及寫實、寫意、以及創造出人類未曾感受到的某些音響。他可以根據不同類型的題材創作出一個令人難以想象的聲音世界。
工作內容
在電視劇或其它電視節目拍攝過程中，有些因當時拍攝條件所限無法同期錄下所需的各種音響，或因劇情所需必須“造”出來的某些特殊的音響效果，象神話片中的仙女下凡，武打片中的飛檐走壁，恐怖片中的鬼神出沒，宇宙空間的碩石風暴，外星球上的未知世界，各種各樣的情節、劇情要求擬音師根據生活和藝術的邏輯調動一切技術手段，模擬與劇目內容、人物個性、角色身份完全吻合的音響效果。
擬音師的工作必須在配音師的協助下，利用電子配音設備、聲場條件等等，經過反復試驗才能達到理想的結果，才可以作到刻劃人物性格，加強情緒渲染，創造出生動的聲音形象。
他的工作開始于攝制組成立，有的還需深入生活，圖像剪定后，要看樣片，準備各種道具，再進入音響錄制階段。錄完音響后其工作即告結束。
早期擬音
擬音Foley的一些定義
Foley擬音是同步聲音效果或實時聲音效果的音效技術。
Foley擬音這項技術是以Jack Foley（杰克·弗利 ）命名的，他是環球影業的聲音剪輯師。
擬音師Foley Artist的主要工作是匹配實時音效與電影中的動作。
擬音是制作細微聲音的極好方法，即使是前期配音經常錄不到的。
擬音棚就用來錄制擬音的配音棚，會有很多不同質感的地面甚至是水池等。
衣服的沙沙聲和當車手登上他馬的馬鞍時的那種觸感是很難用其他的效果或方式模擬出來的。
過火的做愛場景可能是由擬音藝術家他或她自己的手腕十分冷靜的制造出的。
經驗豐富的擬音師瓊·羅維（Joan Rowe）使用衣服包裹住一個燕麥塊來模擬人物咀嚼的聲音。
好的擬音師應該配出與演員同步的效果或聲音，缺乏必要的現實主義精神，才能令人信服。他們可以看看對象就能想象出哪種類型的聲音。
鞋子藝術
腳步聲可能是擬音師最經常的工作，也是最重要的工作，Foley Artist擬音師也被很多人稱為“步行者”。
作為一名擬音師必須考慮以下因素：片中人物的性別、年齡、走路急促或緩慢、腳步沉重或輕巧，焦慮、愉快等等。大多數擬音師都是從很多鞋子中選擇一雙與片中人物所穿鞋子最為相似的一雙。事實上，有時候我們并不能看到演員所穿的鞋子，同期配音軌也沒有更多細節線索），并且還需要判斷演員是在什么材質的地面上行走。
多數人都覺得一個胖的人的腳步聲定然很沉重，這是一個大眾化誤區。查爾斯·杜寧（Charles Durning）是一個敦實的演員，但他的步伐卻快而輕盈。凱瑟琳·特納(Kathleen Turner)是一位美麗且富有魅力的女人，但她的步伐急促而富有節奏感。
《虎膽龍威》(Die Hard,1988)中布魯斯威利斯（Bruce Willis）在打碎的玻璃片上行走時，采用的是一軌光腳走路的聲音，然后再添加一軌在碎玻璃上走路的聲音，這個聲音是事先戴上手套，用手在玻璃上擠壓模擬得到的。
你不能向前走，更不能四處走動，你必須在靠近話筒的位置表演。必須學會在原地走動的情況下使聲音聽起來自然。
許多擬音師都曾是舞者，對于他們而言，肢體的控制以及腳步的運動感覺要比那些沒有學過舞蹈的人好的多。
一些擬音經驗
動物的腳步聲都是一個較為奇怪的混合效果，它們被認為是腳步聲，也被稱為是道具聲。擬音師使用軟質拖鞋或者芭蕾舞鞋、園丁的厚手套來為動物i腳步擬音。
很多人應該都聽說過用椰子殼（coconuts）來模擬馬蹄聲，連皮帶肉直接將其烘烤，然后粘合在他的外殼上面。
道具表演，大多數的擬音師在對腳步聲音擬音駕輕就熟之前，都會鐘情于道具表演。
擬音道具地面（Prop Surfaces）：如果電影中的人物走在多沙的街道或者人行道時，一些擬音師會在地面上撒上一些碎屑。不過大多數擬音師會使用咖啡渣，這樣出來的效果更好。
在雪地行走時，可以用一些巖鹽（rock salt），一些刨冰或者一些包括玉米淀粉的混合物等來進行這個場景的擬音。
擬音的目標是讓聲音聽上去于熒幕上的環境一致，不要在所有的場景中都只用一個雪地腳步聲，這個想法是錯誤的。因為雪地的類別越精細，腳步聲聽上去就會越逼真。應該收集許多不同紙張的聲音，因為一種紙張是不可能用到所有紙張的擬音上面去。
“警用道具”（Cop gear）：——即鑰匙、手銬、手槍、或者插在他們腰間的警棒。我們用一些皮質的道具，如小錢包之類來裝那些鑰匙、手銬或者一些手槍道具。擬音師總是喜歡把很多的精力放在那些鑰匙和手銬上面，因為這部份的聲音聽起來冰冷且很多特征。
“椅子生命”（Chair life）：——當演員坐在木椅上時，擬音師會為椅子添加“吱吱聲”。通常，擬音師會用一把椅子、一塊木板、一個工業托盤或其他合適的東西來制造這種“嘎吱嘎吱”的聲音。
“鳥類拍打羽翼”（wing flap）：會用兩手各拿一只破舊的芭蕾舞鞋，然后輕輕拍打；或者使用雞毛撣子替代。
槍械質感（gun life）：在真實世界里電影中槍械的咯咯聲（rattle）過多的槍械會被認為是劣質和危險的。不過在電影中我們回復于一點槍械質感，以此來增強畫面的戲劇感。擬音師需要把握的是量度，如果太多咯咯聲的話，回放時你會覺得聽起來有點搞笑。
恐怖片（horror film）：擬音在道具的使用上獨樹一幟，卻也有一定的標準道具。大部分電影制片人都用芹菜來模擬撕咬骨頭的聲音。有時候剪輯師也會使用剪輯音效，但擬音師們還是偏愛芹菜，因為簡單且出彩。
動效操作區往往有一片不用的垃圾的存儲區域。金屬洗衣管子、金屬托盤、錫做的餡餅盤、空飲料罐、輪轂、便盆、刀、叉、釘槍。碰撞這些管子的聲音可以加入喜劇電影或類似車禍這樣嚴肅的場景中。
記住這句話，對于聲音而言，重要的不是看起來像什么，而是聽起來像什么。http://www.eastonlondon.com 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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