宣傳片配音的聲音設計，奧斯卡配音師Coll Anderson訪談。這篇文章是Designing Sound網站對著名紀錄片聲音設計師/混音師Coll Anderson科爾安德森的專訪。
科爾曾在許多獲獎的紀錄片中擔任聲音設計和混音工作，例如《Restrepo》、《Catfish》和奧斯卡獲獎的紀錄片《The Fog of War: Eleven Lessons from the Life of Robert S. McNamara》。在這次采訪中，他與紀錄片制作人共享一些紀錄片聲音制作的思考。
以下Designing Sound簡稱DS，Coll Anderson簡稱CA
DS:你真的很愛紀錄片的制作，能詳細談談嗎？
CAU我在哈佛視覺于環境研究專業學習影視制作的時候就很喜歡紀錄片攝制了。VES（Visual and Environmental Studies）在紀錄片制作方面根基很穩。通過在那里遇見的人，我學習研究了紀錄片以及對真實生活的態度-熱愛?？梢岳斫獾氖牵幸粋€紀錄電影攝制組在拍攝對象周圍會影響記錄的主體，因此“紀錄”，似乎有點用詞不當。但當你接觸像Dick Rogers, Robb Moss, Ross McElwee等人，很自然地有影響，無論其最終的結果是否是真正的真相，我開始愛紀錄片是在懷斯曼那種具有可信度的真實紀錄片中工作。
DSU與之前的紀錄片相比，現在對于紀錄片的關注好像更多了。你能感受到紀錄片聲音的變化的改變嗎？
CAU 肯定會有，觀眾變得更加成熟了并且他們意識到，自己會很自然地被帶入紀錄片講述的故事中。觀眾在潛意識之中自然地與電影產生了溝通，這非常重要。對我而言，聲音恰好像一架飛機，正是連接這一切的重點。
DSU 通常的紀錄片工作流程？你平常的日程安排是什么？你有什么特定紀錄片聲音設計理念嗎？
CAU 給我找一個典型的紀錄片我倒是能回答你這個問題，每一部紀錄片其實都是不同的。
通常，我都會自己先看影片，隨后再與導演一同觀看。我已經有了很多經驗所以多數導演習慣放手讓我自己做事。我通常會花幾周的時間去尋找適合影片內容深度的背景音樂和音效，我喜歡用兩種不同的層面處理電影。 首先一面是現實，就是真實看起來就是事實的東西，如果你不知道我在片子中做了什么“手腳”或者我是誰，那我的工作就是成功的。我還喜歡去嘗試和探索一些電影中更富情感和潛意識方面的東西。例如，假設你看一部電影，并且晚上夢到了電影中的情節，然后你把這個夢告訴了別人，我想要的是那個人想象的圖景。
DSU我猜現實主義、 真實性、現場或特定時間的聲音效果對紀錄片而言應該是很重要的。你做了很多關于這部電影的聲音研究？
CAU 我曾經做了很多很多研究。真實性確實很棒，但是真實是相對的，讓影片更好向觀眾傳達故事的真實才是最真實的。人們會對聲音大小剛好的列車或摩托車聲音感到激動，但最終，在現實生活中，槍聲僅僅是非常響亮的。聲音和故事之間的無縫交互總是我們想要達到的最真實的事。
DSU 你喜歡怎樣與導演合作？最早什么時候開始參與的紀錄片項目？
CAU 這往往歸結為信任，和我一起工作的導演很信任我，他們通常會給把他們的想法和筆記給我，然后讓我獨自工作。所以在做混音之前需要做很多工作。 “（聲音）路線圖”就在那里，我只需要遵循導演的意圖就行。我喜歡自己提前做一些工作再讓其他人提問題。像編劇一樣，我需要足夠的編輯時間，開寫前會先做準備筆記之類的等等。 這并不是說筆記不是最重要的、 必不可少的組成部分，但我寧愿幫導演專注于大的東西，我認為我們有時會忘記工作的必要元素。
DSU 你與Errol Morris共事過很多次，比如電視連續劇《First Person第一人稱》和奧斯卡獎獲獎作品《The Fog of War戰爭迷霧》里。你如何形容莫里斯？他非常重視聲音嗎？宣傳片配音的聲音設計，奧斯卡配音師Coll Anderson訪談。
CAU 那是一段時間以前的事了。但我記得埃羅爾很愛諷刺， 我很喜歡他的工作責任感，總是尋找比銀幕上呈現的更多的聲音， 他總是鼓勵我去設計、 制作，鼓勵我不用特定音調的聲音，他讓我做更多創意性的東西。 我記得我發現了一個小孩子的玩具—麥克風先生。我用它做了一個完美的回授循環效果，然后再降調成一個緩慢有節奏的類似于鼓點拍子的聲音，咚（類似）咚、咚、咚，很黑暗的聲音像空投汽油彈爆炸，導演總是可以讓我腦海中的聲音得以實現在影片中。
《The Fog of War戰爭迷霧》預告片
DSU 你也做了《Catfish鯰魚》的聲音，《戰爭迷霧》很程式化，而《鯰魚》則更粗糙，也相當感性，你是如何看待那部電影？請分享一下。
CAU 我愛《鯰魚》，非常愛。首先，這是一個很贊的團隊。 扎克是一個很棒的剪輯師。 其實我們為《鯰魚》做了很多聲音設計只是你可能沒意識到。這個故事難以理解，歸結于這部劇的低調和處理的方式。而我的團隊不得不竭盡全力做相反的事情，并不斷地提醒你，這個故事是真實的。 我確信你注意到我們削減了背景音，確信電話談話聽起來顆粒感十足，確保汽車聲音足夠響亮，或是在聲音軌道上有足夠的噪音。 剪輯師Zac負責讓畫面削減粗糙感，我們則增加粗糙感。有些地方甚至用到了噪聲，包括無線話筒的摩擦噪音和本底絲絲噪聲。這部影片真的幫助我們感受到了電影制作的過程，演員距離我們多遠，我們也更加意識到他們與故事中的未知要素的距離。
《Catfish鯰魚》預告片
DSU 你做的另一個紀錄片是《Restrepo雷斯特雷波》，被提名為奧斯卡。這部電影描繪美國的一個步兵排在阿富汗14 個月的時光。做戰爭類紀錄片是怎樣的感受？
CAU 做這部電影真的很艱難！要知道其中一名導演， Tim Hetherington，拍這部電影時在利比亞身亡了，這是一個巨大的損失。想想看你要記錄的是世界上最黑暗的地帶，這是一種使命和召喚，可以為世界帶來更好的改善，在社會里必須有人去做這件事。真正的問題在于向全世界展示真理，而不是在夸大或炒作，但是對于任何記者或電影人而言，發生戰爭的地點是非常危險的?？紤]到這一點，Tim and Sebastian制作《雷斯特雷波》的真正目的是真實。他們沒有介入到有關政治層面的戰爭上，相反的是簡單到比如男人在打架時，會發生什么故事。我想我們要使用聲音來幫助觀眾理解在那些寧靜的時刻，在盲目無聊，暴力混亂的現實中人們都做了什么。我們試圖確保你能理解這一切是怎么回事，鏡頭從哪里來的或者去到哪里。我不得不說，我認為這部影片真正最好的是環境聲，是Matt Snedecor剪輯的，我認為他連接了的戰爭與身處的環境，總之這是一次難得的經驗。
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DSU 有任何建議對紀錄片的聲音設計師或者配音師么？
CAU 寫作，閱讀，愛你所做的事以及愛你身邊的人。 在電影行業中工作很難擁有生活，沒有人在死之前會說，“哎呀我希望我能多工作幾年”。總之當我們的生活充滿了經驗和體會時，我們就豐富了我們自己。宣傳片配音的聲音設計，奧斯卡配音師Coll Anderson訪談：http://www.eastonlondon.com 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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