艾美獎混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談。艾美獎頒獎在即，廣受歡迎的美國電視網熱播電視劇《機器人先生》(Mr. Robot)迄今為止已經獲得了六項艾美獎提名，其中一項提名是由環球公司杰出混錄師John W. Cook II 和Bill Freesh獲得的。該節目聲音的一大亮點就在于配樂與音效的交織，這一點在艾美獎提名第六集“eps1.5_br4ve-trave1er.asf.”中尤為彰顯，而這一成就應歸功于監聲編輯凱文和他的制作團隊。Cook負責對白與音樂，而Freesh則主要負責音效和背景聲。倆人花了一些時間在Mr. Robot第2季討論他們是如何將音樂和聲音設計元素結合在一起的組合的細節，以及他們如何處理主要人物間（機器人）的親切對話。
為什么你會參與影片《機器人先生》的制作？
約翰·庫克：制片人Gregg Tilson曾與我們在其他節目中合作過，通過他在影片《機器人先生》中的一個聯合制片人Sam Esmail，我們接觸到了這個片子。Sam和我們相談甚歡，而且一致認為這將會成為一個與眾不同的電視劇。
在做這個片子的混音工作時遇到的最大挑戰是什么？
約翰·庫克：Sam很令人吃驚，他總是竭盡全力追求完美，往往會涉獵許多不同的元素。就對話而言，他對聲音的動態感有著一種與生俱來的感知。他認為尖叫時就應尖叫，低語時就應低語。他非常了解片子的內容，也很清楚怎樣適時地去運用它，總是有著非常具體的想法。和Sam一起工作非常有趣，同時也很有挑戰性，他知道自己想要什么，也會不遺余力的去得到它。雖然在目前電視制作的背景下，在有限的時間內做到這樣非常困難，但是我們堅信一定能做到。
比爾·弗萊西：就像John說的那樣，Sam喜歡去捉摸聲音動態以及作為場景之間的鮮明對比。他將這些方法作為一種工具來增添現場的緊張感或提升情緒。和Sam一起工作真的很有趣，這是一個挑戰，但我們可以嘗試不同的東西，我們必須跳出固有的思維模式，這是非常棒的。 這將不再是普通的電視片子，這種轉變讓它變得很獨特。艾美獎混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談。
在對話方面，我們的主人公艾略特是一個內向的人，他像其他的角色一樣平靜地說著他的臺詞。您能告訴我您是怎樣混音對白嗎？
約翰·庫克：對我來說，在這樣的動態范圍的對白混音是一個挑戰，但我認為這就是片子的要求。為了讓最安靜的部分安靜，我經常自我探討這個片子的LKFS（響度標準）水平，以期它能達標并圓滿完成。我想我們找到了一個很好的媒介。我的做法就是將每個片段的部分混音一致，所以當對話聲較低時我們不會遺漏任何一個細節。你可能會認為在某些方面太極致了，但是我認為觀眾卻不會遺漏任何內容。
你曾采取過什么措施處理對白嗎？
約翰·庫克：我認為均衡決定一切。如果我感覺到對白的聲音不合適，例如中低頻過多或過少，那么我不介意進行調整，以期保障水準。我認為對白是很重要的，影視作品真正好的聲音是從高質量的對白開始的，我所做的就是將其提升到更高的層次。
對于壓縮，我認為非常重要，一直以來我也很喜歡做這些，但是我不是用一個點來解決，我們采取類似音樂上的使用方法，三或四個不同點的壓縮方式，僅僅是為了將聲音變得更加悅耳動聽而已。通常都是很平和的進行，沒有任何一種壓縮方法是激烈的，一般壓縮比整體維持在4:1左右，我覺得這樣會聽起來感覺更柔和與愉悅。
你最喜歡的壓限器和均衡器是哪些？
約翰·庫克：我是McDSP的忠實粉絲，但同時DMG的均衡器和FabFilter的插件工具我也非常喜歡。通常的工作，使用McDSP均衡器就能完成，但是對于精細的微調工作，使用FabFilter Pro-Q II效果會更佳。在陷波濾波器方面，DMG的EQuilibrinm程序表現得異常出色，我曾試驗過，在不影響音頻質量的情況下，用它基本上可以進行60個緊鄰的陷波操作。有時我會在一段極其嘈雜的音頻中，進行二三十次的陷波操作，但即使這樣處理過后，聲音聽起來仍然非常好。
《Mr.Robot》第2季劇照
你為這個片子做過哪些創造性的處理？
約翰·庫克：我目前正在做的事有三件，其中之一就是用Audio Ease’s Speakerphone模擬非常細致的聲音。同時我也用McDSP的Futzbox模擬更多的環境音，以便最大程度接近某些事物的真實音效， 例如手機的環境音效。有些時候我們需要混聲，但同時音頻的清晰度也要兼顧，那么我就會使用均衡器來解決這一問題，同時使用Soundtoys的Decapitator模擬摩擦聲效令其更加真實。
影片中Elliott有一個場景，氣氛非常緊張，而作曲家Mac Quayle的艾美獎提名配樂充分助長了這種緊張感，你是如何將這一音樂片段進行混音的？
約翰·庫克：總的來說，Sam的想法是讓音樂先揚后抑。他喜歡讓自己的音樂聲音極高，而且有著充分的理由，因為Mac Quaylede的配樂作品是如此的與眾不同，而且節奏緊湊。即使在沒有影像的情況下，他的配樂聽起來也很有意思，作品中的渲染也非常有趣。艾美獎混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談。
這一段中，我們在音樂和聲效方面很有獨創性，這兩點上做的很棒。影片結束時有兩個場景，一個是越獄，另一個是Elliott和Isaac呆在河邊。在這兩個場景中，我們的聲音監制Kevin Buchholz讓Mac將一些元素整合進音樂，音樂和聲音設計這兩個元素被緊密的融合在了一起。河邊的場景中，當Isaac向Elliott的頭開槍時，我們用打樁機的聲音模擬了這一音效。為了達到這一效果，比爾·弗萊西一直控制著整個混音過程，交替操作均衡器、壓縮器和混響機，而一旁的我也忙于Mac的配樂混音。總的來說，比爾和我必須通力合作才能完成混音工作，給觀眾帶來身臨其境的感受。
比爾·弗萊西：河邊場景擬聲所使用的器械真的是用于配樂的打擊器械。那是一種發自肺腑的聲音，我們希望這個聲音能貫穿整個場景，進而敲擊著我們的整個人生。最后，當越獄發生時，警笛響起并一直持續到結束。我們把聲音設計和配樂融合在一起，混音源源不斷地襲來直到影片結束。我認為最終的混音營造出了一種情感。
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約翰·庫克：從更基礎的層面來講，在音樂動態變化方面，例如越獄這一場景，我一直嘗試著學習Mac的漸進型表達方式。這樣的編排可能會持續五分鐘，是一種較長的Boléro風格的建構模式。
《Mr.Robot》第2季劇照
你是怎樣讓音樂與安靜的對白相契合的？
約翰·庫克：我們圍繞著影片主體工作。如果覺得有必要的話，我們的音樂編輯Ben Zales會安靜的站在一旁，有時為了讓對白更突出些，他也會隨時修改響亮的敲擊部分。基于同樣的方式，我有時也會減少一些低音頻段。這次有些音樂聲音放在中聲道，對于我們的5.1混錄，我們也會清除一些，使對白效果更佳。我們想要確保在幾乎任何刻都能以對白為大。當對白與音樂混雜時，我們會盡一切可能保證對白正常進行，哪怕是對每一個音節進行增益調節，又或是做處理-確保對白在那里堅若磐石。
影片第六集中有一個關于Elliot和Shayla在餐館的場景，你是怎樣處理其中的音效、背景音和Foley擬音的？
比爾·弗萊西：Elliot和Shayla在桌邊緊張的交談著，此時有人從旁走過，撞到了桌子而且打碎了玻璃杯，場面如此尷尬，但事情仍在繼續發展，當時我們真的想賣了這家咖啡店。他們繼續坐在那兒交談，但觀眾卻不知道此時另外有兩個人和Shayla正坐在他們附近，最后他們把Shayla從椅子里拽了起來，我認為Foley擬音在這個場景中起了很大的作用。除這個場景外，整個影片也都成功運用了Foley擬音。艾美獎混音提名電視劇《Mr.Robot》配音混錄師訪談：http://www.eastonlondon.com 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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