電影是建立在幻想上的
與獨立擬音動效師配音師Dustin DuPilka對話。有時候幻想太美好讓我們愿意接受幾乎任何在熒幕上看到的畫面UAnne Heche ，一個迷人年輕的女同志，飾演187歲哈里森 · 福特（Harrison Ford）的戀人，基努李維斯（Keanu Reeves）作為第二個救世主； 而亞當 · 桑德勒（Adam Sandler）則是某種形式的碳基生命體。
幕后發生的事情可能更加令人難以置信。最典型的例子是，以《諾丁山》（Notting Hill）為例，當休 · 格蘭（Hugh Grant ）特用瘦小的唇吻別茱莉亞 · 羅伯茨（Julia Roberts）時U 你聽到的聲音不是休吻朱莉婭的聲音，而是擬音藝術家在他的前臂流口水的聲音。好吧，這些事盡量少說。
給他一些機會
Foley Artist “擬音藝術家”在過去一直被忽視，但它是非常重要的工作。在拍攝時，麥克風接收演員的聲音錄到配音機上，但實際上，并不是把同期配音的聲音放上就完成了。聲音工作室工作的擬音藝術家，必須重建幾乎每一個觀眾希望聽到的聲音 — — 例如關車門或打斗時的聲音。
獨立擬音師DuPilka說：“我最早去C5聲音工作室是因為一個 電影學院的朋友剛開始在那里工作， 1996的夏天他讓我去那里實習。”他補充說，電影學校里學習的課程與實際的擬音工作并不相干，在電影學院，你經常遇到早已在電影行業中摸爬滾打過來的人，他們也都與幾年前已經開始工作的人交朋友。你必須與一個工作室的人建立良好關系，并總是給他打電話。通過對第一個人的接觸，你可以然后分支到其他電影公司，但你總是要知道你的錨點是誰。”
即使沒有人際關系，你也可能找到一份foley的工作 — — 你要找機會讓別人記住你。DuPilka說：“一人來找擬音工作的人，伴隨著他的簡歷的還有一盤核仁巧克力餅。他會順利入職是因為人們記得那位帶核仁巧克力餅的哥們兒。與獨立擬音動效師配音師Dustin DuPilka對話。
這些布朗尼餅可比你搶手的履歷和電影專業更重要。聲音工作室清楚電影學校不能讓人一輩子從事聲音有關的工作，所以一旦他們有時間，他們會給你一天做擬音師的機會 — —即便你沒有過任何的訓練。DuPilka說：“做擬音藝術家沒有真正的先決條件除非你有超自然力，手眼協調的能力或者恰好的時機。” 如果你做得不錯，工作室可能為您提供實習機會，這是唯一的途徑進軍好萊塢，如果你搞砸了，他們會讓你知道，背后有一千個人愿意免費工作。
搭建舞臺
在C5聲音公司的20 x 25的Foley擬音看起來像車庫大甩賣時的情況。墻壁內的籃子，打字機，破舊的收音機、 硬塑料容器，鐵皮做的床單，一套瓷器，銀器，摩托車頭盔 （“抓頭盔會制造出非常獨特的聲音”），車門、引擎蓋、帶門框獨立的門、 施工現場收集的頭盔，一套完整的道具武器。粗斜紋棉布、 尼龍、乙烯基和皮革服裝的箱子，還有一抽屜一抽屜的小飾物。
在 C5公司里，DuPilka與另一個的擬音藝術家一同工作——通常是跟年輕人一起，偶爾會與他的導師馬可一起 。在新的項目開始前要確保所有的工具都就位會省很多時間。“如果所有的電影素材都準備就位了，我們會開始觀看所有的電影，我們就可以猜到用什么樣的工具來擬音。所有的方式通過之前我們開始，所以我們可以看到我們需要什么樣的道具。”
“這個蟲子聲音聽起來不夠真實”
當 DuPilka制造噪音時，Foley 配音師錄制聲音的同時也在注意周圍。“他們對哪種聲效聽起來更好而產生糾紛，”他說。“但有時配音師有更好的視角，因為他是通過設備聽到的聲音。你必須尊重他的能力，因為沒有好的配音師，就不會有好的擬音。”
導演和他聲音統籌對聲音的選擇也通常比較無所謂——即使雇用DuPilka的并不是電影公司而是配音室，他注意到導演等人的建議。當他在《冰風暴》實習時，導演李安對演員在水床上來回晃動的聲音感到失望。“他說他不在乎我們如何做到，但他想要讓它更像子宮里的感覺，”DuPilka說。“我認為那是有點濕乎乎和幽閉的感覺。當需要做特定的聲音的時候你就會得到許多可視化選擇。”
擬音還需要有創意，因為不可能一切道具都存在于他雜亂的工作室里。比如一部拳擊的紀錄片，你并不需要出去買一副拳擊手套和一個大沙袋，替代這些的是用毛巾裹著木板打壓汽車的皮椅的聲音。
在黑衣人的開場模仿蜻蜓的工作就簡直是小巫見大巫了。“哥倫比亞三星公司聘請了一位在洛杉磯專門逮捕昆蟲的人來提供真實的蜻蜓— —但是導演巴里 · 索南費爾德說它們聽起來不夠的真實， ”DuPilka說。“我們最后用了一個在兒童玩具商城買到的小玩具扇子，用衣料包住手柄并捂住小發動機，然后再剪掉魚鰭，用封管道的膠帶取代扇葉。很多東西都是我們自己手工塑造而成的。我們投入了整整三天的工作，出來的效果非常贊”。這一場景大概持續了兩分鐘。
電影黑衣人也給了DuPilka第一次的角色配音的機會。“我做蟲族寶寶嘔吐的聲音，"他自豪地說。像類似《黑衣人》（Men in Black）和《與魔鬼同行》（The Devil's Own）這樣的項目，競爭是很激烈的，“如果你散發出令人不快的氣氛，你可以不用去工作了，”DuPilka說。“有這么多其他的人會喜歡你的工作，我的意思是，我曾與一些死*上和身上有相同氣味的人一起工作，某種原因上他們的個性超越了一切。
繪制一個聲音的未來
要解除擬音項目經常性的不規律，DuPilka也做聲音剪輯來增加他的就業機會。“懂得多一些永遠是好的”他說。
作為一個聲音剪輯師他也可以加入工會，這是令人激動的，因為Folet Artist擬音藝術家沒有自己的工會聯盟“這是真正的第22條軍規，”他說。“你必須是工會的一員才能保證得到工作，但只有當你有了自己的電影作品你才能進入工會。”擠進聲音剪輯師職位的唯一途徑是提供一份有足夠時間準備的項目，這樣他就可以在項目開始之前加入工會。
到這里為止，DuPilka已經摸清了這個行業。“我作為一名實習的聲音剪輯師，”他說。“你為他們免費的工作，而你獲得成功所需的技能。事關相互的剝削。”與獨立擬音動效師配音師Dustin DuPilka對話：http://www.eastonlondon.com 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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