著名配音配音師訪談：郝鋼。陳樂樂：大致談?wù)勀壳皣鴥?nèi)影視配音的現(xiàn)狀吧。
郝鋼：我覺得現(xiàn)在配音的現(xiàn)狀確實不是很良好，不像以前，大家都很重視，畢竟配音部門也算是一個主創(chuàng)部門，比如說選景，導(dǎo)演去選景，都有配音部門去選景，現(xiàn)在基本上就不需要配音，你就算去了，人家也是為了尊重讓你去，但是你不能對一個場景進行判斷，是不是適合同期配音，已經(jīng)不重要了，一個也是現(xiàn)在影視劇拍攝也多，恨不得在橫店一天有幾個劇組拍，所以很難保證聲音質(zhì)量好，所以說現(xiàn)在條件是越來越惡劣，所以就要求配音師在前期去控制好，什么聲音用什么樣的話筒能拾得到的，怎么去控制現(xiàn)場，怎么跟導(dǎo)演合作，大部分都是這方面的，其實技術(shù)性沒有那復(fù)雜，關(guān)鍵是跟他們合作上的問題，怎么去解決。
陳樂樂：在中國的聲音設(shè)計這一塊，有沒有專門的人去做？
郝鋼：在中國前期配音師，在后期，他也講過說經(jīng)常是一個人，這其實是有利有弊的，好處是他一路上去，他一個人全明白，他分?jǐn)傁氯タ赡苁撬南敕ê退穆曇衾砟疃寄茉诶锩妫沁€有一個就是國外是分開的，國外有收音組，他把聲音收進來，當(dāng)參考聲，然后做ADR，回來之后所有的演員進棚，話筒員照樣是舉著話筒，他們在大熒幕看著，再說一遍，那個生產(chǎn)是統(tǒng)一的，底噪也是統(tǒng)一的，表演的情緒，口型也會對的很準(zhǔn)，這是一個比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆绞剑?dāng)然肯定是要花周期花時間的，咱們就是因為沒有這個周期。著名配音配音師訪談：郝鋼。
陳樂樂：電視劇的聲音這一塊有沒有聲音設(shè)計呢？
郝鋼：沒有，但是美國的美劇不一樣，他們的《迷失》，《越獄》都是這樣的，他雖然出一集出得慢，其實也都耽誤在后期，我們在網(wǎng)上看的是立體聲，但是他們做的都是環(huán)繞聲。
陳樂樂：中國的大部分電視劇呢？
郝鋼：中國大部分電視劇是單聲道。是我們從業(yè)人員的悲哀。其實照理說做電視劇你想象一下，我現(xiàn)在越來越覺得做電視劇想做好了其實一點都不比電影簡單，因為你是所有的信息，比如說你有五六十軌的東西你要合成在一個軌里面，還得讓大家聽的舒服，還得有細節(jié)，就很難，有大音量的，還要跟臺詞，你都要保證臺詞清晰度，還有動效也要清楚，很難。但是電影環(huán)繞聲就是不一樣了，你有這么多個音箱，臺詞主要是在中聲道，你可以環(huán)境擱在左和右，不會和臺詞打架，還有動效效果爆炸空氣聲都擱在環(huán)繞聲里面，所以這其實分離聲軌更加有臨場感，比擱在一個聲軌里面寬度要大得多，所以現(xiàn)在做電視劇想做好了，其實是挺不容易。
陳樂樂：那您做的電視劇里有沒有特別滿意的？
郝鋼：就是我說過沈好放導(dǎo)演《戈壁母親》，那是在新疆拍攝的。
陳樂樂：拍攝周期是多久？
郝鋼：大概拍了90天。八月份出去，十月份殺青。當(dāng)時去的時候是夏天，但是我們在三千多米的地方是有雪的，分AB組，我是山上那組，也會有高原反應(yīng)，車上不去，每天要扛器材，漫山遍野全是羊屎。扛上去，導(dǎo)演特別好，他是在日本學(xué)的導(dǎo)演，就是拍那個《貧嘴張大明》那個導(dǎo)演，然后大家合作也都特愉快，新疆那地方畢竟還是比都市聲音好控制，再加上演員也是非常的刻苦，現(xiàn)在演員拍的兩條，兩條說的詞完全不一樣，你就沒有辦法替他去做一些處理，比如說他在第一次說這個詞，一二三四的話，有一個聲音搭在那個四上了，你希望再錄另外一條，找到這個，把這個四貼上去，他另外一條我說的就是別的了，沒辦法，因為他就不刻苦，就是看劇本大概意思知道了，但他不是很嚴(yán)謹(jǐn)，不是每一遍說的都一樣，導(dǎo)致你沒辦法，沒辦法，你只能是找演員回來配，或者怎么辦，就有一些硬上，就比如說有一些汽車?yán)却钤谂_詞上了，認(rèn)真的角度來說應(yīng)該是替換掉的，因為觀眾要是看戲的話，他會被那個不需要的東西去干擾劇情，但現(xiàn)在有的導(dǎo)演看樣片的時候就說這沒事，過了，也就是這樣。他也要考慮周期，我們也都能理解，從前期拍攝就都理解，雖然我們做的是音頻這塊，但是我也不能要求現(xiàn)在這不能有聲，那不能有聲，有有一雜音就得重新來過，做電影前期肯定是一個合作的團隊，你要互相的理解對方，包括攝影師話筒不能老壓線，太穿幫，雖然你沒有入畫，但是你老在那安全框邊上，有的攝像師看到安全框了，他就不上去，有的你影響他創(chuàng)作了，演員動就得跟著動了，所以你不能太這樣，得考慮到合作，包括燈光，打到演員臉上有的時候話筒擱在這個位置，后墻上也會有話筒的影子，想辦法怎么避，用黑漆遮，大部分都在處理這個事情。著名配音配音師訪談：郝鋼。
陳樂樂：那最近正在做的是什么片子？
郝鋼：最近在做一個諜戰(zhàn)片，剛播完。那個就是都市戲，主要拍攝場景在大連，大連和北京，相對來說就比新疆那戲要難多了，因為在新疆戈壁灘上，真沒人，一個人都沒有，都是拍攝的工作人員，然后在都市里拍車戲，各種場景，我覺得那個戲，同期聲保留的還是比較多，就包括一些不錄的，回來挺有危險性的，一些撞車的場景，也得在車上布置話筒什么的，但是回來還好，都能用，就是確實比回來拿庫里的素材套，要好很多，那個沖擊力和質(zhì)感，比如說掛檔，或者演員的手拽著搭幫的那種聲音都能聽得到，你要是配，肯定是就以“咣”的一聲，那些細節(jié)肯定是沒有的，所以說拾到那些，包括車輪在沙土上打滑，撞到鐵的東西，掉下來把玻璃砸碎了，就是一般拍這個的時候攝影都得在特別遠的地方，但是有長焦鏡頭，話筒沒有，必須得在一個不穿幫的位置，或者在藏，但是你要藏話筒你要想很多，你得保證設(shè)備安全，你不能說到時候把設(shè)備給撞壞了，反正想各種辦法去解決，還不錯，現(xiàn)在都市戲，反正是不太好拍，他那個片子的辦公室的戲，全都是在攝影棚里拍的，不是在真的實景里拍的，是在涿州的棚里邊拍的，其他的外景大部分都是在大連。還比如說我們拍車戲，上次拍的一場戲，開一輛克萊斯勒的車，其實資料庫里有很多車的聲音都可以套上去，但我要把那輛車所有的東西都錄一遍：掛檔，踩剎車，搖玻璃，關(guān)門，全都錄下來，回來之后能用的用上，因為每輛車都不一樣，包括打火，停，走。因為資料庫里的東西大家都在用，聽的出來，所以其實應(yīng)該是會更新的，包括現(xiàn)在好萊塢的特效也是在做，他們做聲音設(shè)計比咱們還有意思，一把刀子飛出去，怎么剁在木頭上，那都是十幾個，二十幾個和在一起，才能完成的一個聲音。
陳樂樂：除了這個還有什么有意思的合作經(jīng)歷？
郝鋼：剛從重慶回來拍一個崔健的電影。他新專輯不是叫《藍色骨頭》嗎？他的同電影。同期是我在負(fù)責(zé)，接下來后期也馬上開始做了。
陳樂樂：可以大致介紹一下這個片子的創(chuàng)作經(jīng)歷嗎？
郝鋼：這個片子挺有難度的，攝影是杜可風(fēng)，他用了一臺435和一臺535，還有一臺ARRICAM，435他為什么要用，是因為，535是適合同期拍攝的攝影機，435是非同期的，裝上膠片就那樣，但是租這設(shè)備的時候有很多水下的戲，他只有435有那個防水罩，所以只能用那臺拍，當(dāng)我知道這個消息的時候，心里特沒底，因為你用那個拍，沒法錄臺詞，影響特別大，水下必須得用那個，然后水下的一些東西，我就看他拍的一些鏡頭，崔導(dǎo)，畢竟也是一個音樂人，他對聲音是非常嚴(yán)格的，他跟我說你能把這個水下的聲音給我錄出來嗎？他只是問我，沒有專業(yè)器材那么防水的，你看攝影機也是包上才擱水底下，我就想各種辦法找防水的設(shè)施，然后去錄那個，比如說攝影機在水下從上面有一把槍掉下來，做這種我就在攝影機旁邊，把話筒包好了，但是又不能拿那種完全防水，完全防水，一點透氣性沒有，連聲都進不去了。著名配音配音師訪談：郝鋼。
陳樂樂：對，真空肯定就不行了呵呵。
郝鋼：對，我就用各種辦法吧，上藥店買了好多膠皮的東西套上，套上然后還真不錯，但是也很危險，那個東西有時候也會進水什么的，我先試，自己在賓館里把浴缸放上水，插里邊自己聽，里邊晃動晃動水聽，然后聽水里的聲音，因為崔健他自己有一個防水的耳機，他游泳自己帶上那個耳機，他能在那水下聽音樂，我對這個很感興趣，這應(yīng)該是一個什么聲，然后我就自己去做各種嘗試去錄，然后回來給他聽，最后他覺得還行，挺滿意的，覺得那個聲音挺震撼的。反正這整部片子來說，包括杜可風(fēng)要用兩臺機器的時候，那這個時候情況，拍正經(jīng)對白戲，兩個人審犯人這樣子的戲，就得去跟攝影師溝通，我就跟他說這個對白部分可不可以不用435，他也很支持，但是也考慮周期，搶光，因為在重慶那邊有時候天黑比較早，他也為了搶光什么的，但是你跟他溝通他也會為你考慮，為聲音考慮，這也是挺好的，整個這個組合就感覺崔健就像是一個大男孩似的，就跟拍學(xué)生作業(yè)的感覺，雖然都是很專業(yè)的人，但不像一個專業(yè)的團隊，大家非常愉快的合作，每天都很有意思，最后還很順利的完成了。
陳樂樂：預(yù)計什么時候可以看到？
郝鋼：這個問題，我也想問他公司那邊呢，投資方已經(jīng)開始催我們了，所以做聲音來說其實挺被動的，你要在周期內(nèi)完成，畫面部分做的過于慢，你的工作周期就很短，但是有的時候又要保證質(zhì)量，很難權(quán)衡這個事。但是崔導(dǎo)辛辛苦苦拍成這樣，我是不贊成剪一個糙本讓我們做聲音的，肯定是要做一個完善的版本我們來做聲音最好了，所以我們也沒有太催他，可能應(yīng)該在下個月怎么的也得給做了。
陳樂樂：現(xiàn)在是不是還有什么6.1系統(tǒng)和7.1系統(tǒng)？
林志剛：對，是指環(huán)聲的環(huán)境的送出音箱，你看咱們都知道5.1，前面是左中右，后面是左環(huán)，右環(huán)，所謂的7.1主要是在影院，把后面增加了兩只音箱。后面有一個左環(huán)，后環(huán)，右的后環(huán)，后環(huán)，因為咱們電影院多數(shù)是一個長方體，長條，5.1是畫圓，這個兩個后環(huán)繞音箱是在110°的位置，而電影院是個長方形，所以就把后環(huán)繞擱在后墻，然后邊上就擱兩個。因為它是個長條形的東西，所以呢，側(cè)邊必須要擺音箱，后邊必須要擺一個音箱，原來影院側(cè)墻肯定是有音箱的，但是側(cè)墻的音源跟后墻的音源是一樣的，是同一個音源，你到電影院去看電影，側(cè)墻百分之百有音箱，后墻百分之百有音箱，但是這個音箱都是同一個音源，現(xiàn)在給分開了，側(cè)墻的音箱是側(cè)墻的環(huán)繞聲音，后墻有單獨的聲音，舉一個比喻來說，原來一個聲像從左前方到右后方，有這么一個聲像，要做一個聲像，你原來5.1的情況下就會有一點混沌，左邊出來的聲音很明顯，聲音在這，但是中間劃過的時候這個聲像在側(cè)墻也有在后墻也有，這個聲像劃過就不是很明顯，定位不是很好，而現(xiàn)在呢，因為有了7.1了，左邊音箱出來的聲音這定位沒問題了，往后滑的時候先到后墻側(cè)墻會有聲音，那你就覺得聽到有變化了，到最后，右后點出的時候，專門右后點出聲音，等于這兩個音源點不一樣，側(cè)墻音源和后墻音源不一樣，這聲音定位感更準(zhǔn)確，更合理，更真實。
陳樂樂：中國有做7.1的嗎？
林志剛：目前還沒有。
郝鋼：建*偉業(yè)打算第一部7.1.陳樂樂：噢！是嗎？
郝鋼：但是可能現(xiàn)在還做不到，就是杜比剛剛推出7.1，但是咱們原來看到那個影片后面有一個杜比Surround，還有一個叫索尼SDDS，咱們經(jīng)常看到的，SDDS也是7.1，但是那個7.1跟杜比不一樣，這是熒幕，這是一個場子，這是左中右，左環(huán)繞，右環(huán)繞，這是5.1。然后索尼的SDDS是左中右，這兩之間有兩個，后邊還是一左一右，這是索尼的。杜比的新標(biāo)準(zhǔn)，這是左中右，左環(huán)繞，右環(huán)繞，然后在這兩個之間再加上音箱，是這樣，所以他們的標(biāo)準(zhǔn)不一樣，但是做為混錄師來說，你混的格式就會有問題，你飛機從這飛過去，你是這兩個音箱和這兩個音箱飛機聲音的比例，就你得知道是做杜比的還是做SDDS的，要不然就不一樣。
林志剛：有一個幻象音源的問題，就是音箱越多其實越有難度。定位越準(zhǔn)，你看《英雄》，陶經(jīng)做的，箭射過去，從畫左射到畫右，就這邊音箱跟這邊音箱的比例，那邊是“嗖”，這邊是“咄”上去的，所以這都不一樣，這定位就會很準(zhǔn)。
陳樂樂：那配音棚也是需要是7.1系統(tǒng)的才能做？
郝鋼：對，必須是這樣，保持一致，其實杜比打那個標(biāo)，也是在混錄的時候保證你在這個監(jiān)聽環(huán)境是準(zhǔn)的，他才會給你杜比認(rèn)證，這個電影才會給你打杜比的標(biāo)，還是很嚴(yán)格的，有些聲音過不去，杜比是不給編碼的。但是建*偉業(yè)因為在修改，就沒辦法做，因為這里面有一段戲需要剪掉，我們就把這個改了，音樂也給改了，長度都得改，你剪掉了，那個音樂是按照時長剪的，現(xiàn)在就沒辦法重新錄。
郝鋼：剛才我說就是配音師腦袋里有剪接點這事，就是你得知道畫面剪完了之后聲音能不能連的上，有的時候是你這個角度好看，這么拍你，后面有樹，到時候換一個地兒，拍這個男主人，換一個角度拍了，這兩個地方可能是完全不一樣，有一個在飯館門口，有一個在酒吧門口，這個背景可能有酒吧的音樂聲，那個就沒有，這倆就不剪一起，就完全就沒法聽了，就會很慘，聲音就會做的。
陳樂樂：那最后配音師在和其他部門合作時還有什么需要注意的嗎？
郝鋼：那比如就是拍《密戰(zhàn)》我就記得有一次，有一個間諜拿出一把槍來，景別就是人群，大全加的人全，反擊聲，但是我老覺得，因為我得照顧燈光，話筒位置比較高，我錄不到比較清晰的動效聲，但是這個東西我回來找，我知道不到了，槍都沒有了，然后呢我就跟導(dǎo)演說我能錄一下那個聲嗎？行，錄吧，大家就都安靜，讓我錄這個聲音，拍一個，他就覺得你錄這個聲音是有必要的，我提出來這個，你想要這個聲音其實畫面是缺這個東西，又花了很長時間，把這個景都拍了一下，所以就是說你這個聲音缺什么東西，畫面也可能是缺的，導(dǎo)演并不一定對臺詞把握的那么準(zhǔn)，你配音師看劇本，真缺一個詞，你心里最明白，但是能不能剪得上，缺了這一句詞能剪得上無所謂，那因為缺了一句詞剪不上了，接不起來了，就得跟導(dǎo)演去商量這些事。所以現(xiàn)在配音師在現(xiàn)場要顧及的事也挺多的。著名配音配音師訪談：郝鋼：http://www.eastonlondon.com 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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