配音員聲音編輯過程中需要注意的一些方面。聲音編輯制作過程中我們經常會犯一些錯誤，因為一些不規范的做法，而這些都是聲音編輯、聲音混錄師、以及其它后期聲音工作人員在聲音錄制與混錄階段需要極力避免的。我們結合了同行們的經驗和網路上的一些文章讓大家更好的了解這些非線性聲音剪輯的背后奧秘。可能有些人覺得這些事情做起來麻煩，其實把下面這些注意事項變成一個好的習慣，自然而然的就在工作中做好并且會給你帶來事半功倍的結果。
同期聲與聲音編輯及混音
目前的影視配音工藝，通常使用同期聲與后期錄制的聲音混合結合在一起使用，而很多聲音編輯對于同期配音師辛苦錄制的聲音不重視，對于聲音編輯而言，配音室的工作確實枯燥比前期拍攝無聊的多，但這不是理由，聲音編輯要提前做好功課，尤其對于同期的聲音，一般同期聲音從畫面剪輯那里得來，但時間軌上的聲音不一定是最好的聲音，所以能夠耐心的在同期素材里尋找，并認真修理同期聲是聲音編輯最重要的工作之一。也因為，最終的聲音的混錄聲音都是由聲音編輯提供的，所以這個環節非常重要。
布線管理
在后期聲音工作室（同期現場也一樣的）良好有序的布線管理是非常重要的，特別是當遇到信號問題去排查時，不要總去麻煩工程技術人員。要保持電纜干凈、整潔，同時避開干擾源以及要設置一目了然的標志等等，你應該熟知你所使用設備的接口及線纜連接方式，要確保所有線纜都是在正常的運轉，有足夠的備用線，為各種線纜分類保管，保證發現問題可以及時更換。當然，如果你自己可以焊接修復線材不僅是一個很好的開端，而且是一項能夠讓同事和主管稱贊的技能。
盡職盡責的態度
聲音編輯如果發現了一個錯誤，并且完全有能力糾正它，那么你就應該去這樣做，不要嫌麻煩，不要圖省事。最好的做法就是提前做好周密的準備，以防止在聲音編輯的過程中出現類似忘掉這種錯誤。
信噪比
信噪比是好聲音的基本，對最終混音結果有著最直接的影響。聲音的低頻信號不能逾越設備的低頻底線，而過高的增益也可能會使背景音樂、剪輯和反饋的噪音提高。保持正常水平較好的信噪比，那么聲音編輯和混錄師也將能對聲音的力度變化更好的把握，也可以擁有對其進行進一步的處理的余地。配音員聲音編輯過程中需要注意的一些方面。
音頻信號處理
要對給定的聲音素材進行處理，并讓它大放異彩，不要只是為了讓聲音聽起來不同而做任何改動。避免對每一條音軌上的聲音素材都進行壓限、均衡、混響效果等等很多效果處理，又或者對音頻數字信號加工。你可以通過一些方法避免此類情況，比如提高信號的初始質量，在混響器上使用總線，在編組中添加效果，使用壓限組，或者將這些合并、增強使用。以上這些都是關于音頻信號處理的辦法。你還可以通過其他方法來進行音頻信號的處理，比如分組使用，總線處理或者只在末尾處使用壓限、混響和其他的數字信號處理技術，以此來提高聲音的原始質量，這就是所謂的合并。記住任何處理的前提是讓聲音自然，不要為了處理而處理。在應用額外的數字效果處理之前，你可以根據需要對每個獨立的音軌設置均衡，應用均衡效果，雖然這種方法聽起來很難，但是你將從中受益，聲音剪輯處理的工作量將大大降低。
電平表
通過電平表，你能夠了解信號頻率的高低以及剩余的可用動態空間，通常在監測水平正常的情況下，它能夠佐助你的聽力。當你以50分貝的話放重聽音軌上的聲音，或者增強音效直到聲音聽起來合適時，電平表此時是不起作用的，緊接著你就會意識到已經用完了剩余的動態空間。這只是一些極端的例子，但是這種錯誤還是會小范圍的發生。隨著時間的推移，音頻丟失的現象會增多，最后你不得不重新混音，僅僅是為了騰出一些用來插入對白。
電平表的顯示模式會因為使用的設備不同而有所差別。模擬混頻器既可以用dBu模式也可以用dBv模式，但是數字系統只能使用dBFS模式。除此之外，還有其他不同種類的電平表，例如Peak電平表和VU電平表。這些電平表的顯示值既可以用移動指針模式顯示，也可以用刻度燈顯示。最佳做法就是認真研讀所用設備的標簽和使用規范，熟悉你所用的電平表。
監聽標準
揚聲器的推薦監聽電平是85分貝，這樣一來就解釋了為什們我們能夠區分出高、中、低頻的聲音。
快速獲取監聽音箱音量是否合適的方法，可以在你的智能手機上下載安裝一個聲壓測量APP，有免費和專業版的，當然也有專業的測量設備，會更精準。
設備兼容
確保你的每一副揚聲器與耳機都與工作要求相適配，并且你對它們足夠熟悉。混音制作時，你不應該使用低端消費者所使用的揚聲器。
文件管理
音頻和視頻的協同性非常高，你不可能總是從始至終的參與到一個項目中去，因此你的文件結構應該清晰易查。當你向別人發送混音、配音，或者對配音母帶進行后期處理時，清晰的文件管理結構會使得分享和查詢變得簡潔化。
文件結構
當你無法輕松定位、判定其中的文件時，這個項目文件夾就是無用的。建議單獨用一個硬盤來存放你的音頻項目文件。我們傾向于為客戶單獨創建文件夾，用來存放相關的視音頻資料。如果一個項目文件夾中含有視頻素材，你會發現里面包括有源素材、混音材料以及視頻工程。
系統默認文件名
不要用中文命名，因為有些軟件不兼容或是無法搜索，也不要類似于“Audio 01”這樣的系統默認文件名，對于任何人來說它都是無用的。你的電腦和音頻編輯軟件可能知道這些文件存放在什么位置，但是對于其他的聲音編輯人員來說，查找起文件來就不那么容易了。為自己設立一個有規律盡可能有代表信息的命名方式。如果說將某個演員24場5鏡的補錄聲音文件用“XXX C008”來表示，那么或許用“XXX-24(場次)_5(鏡號)_C008”來命名可能會更合適，文件名應該包含字符和下劃線，因為電腦在某些方面的兼容性并不是那么好。
文件存放位置
現在我們知道命名音頻文件，同理我們也應該知道怎樣查找配音文件的存放位置。你必須了解自己的文件存放在什么位置，因為有時你可能不得不復制它們或是移動整個工程，雖然圖片標識起了很大的作用，但你還是應該以圖表方式記錄下文件的存放位置。
素材備份
如果你有一輛昂貴的法拉利跑車，那么你會不買車輛全險嗎？當然不會。同樣的道理，對于為之付出了無盡的心血、汗水與淚水的音頻剪輯工程而言，你也不會輕易地丟開它。因此，你需要買一個備份硬盤并好好使用它。你可以另買一個硬盤，將素材備份后把它單獨存放，又或者直接在線購買一些云存儲空間。你是了解的，文件是需要備份的。
側邊工具欄
電腦出現之前，在對磁帶配音剪輯時，往往會受到文件數量方面的限制。電腦和數字音頻非線編輯的出現徹底改變了我們的工作和認知方式，使得我們對音頻剪輯步驟也有了新的了解。我們的關注點向非線性音頻剪輯工具轉移，我們也會更加在意該類工具性能所能達到的水平。Pro Tools有Elastic Audio側邊欄，Logic Pro有Flex Time側邊欄，而Ableton也有Live Warp側邊欄。當你回過頭來審視這些設計風格不同的剪輯工具時，你會發現其實它們在技術層面上有著很多的相似之處。
在工作中你可以輕松調用這些工具，但這不能成為你剪輯制作時偷懶的借口。我們可以從其他場景中找出可用的音頻素材，然后加以創新改變，最終找出一種能使混音有所改進的方法。配音員聲音編輯過程中需要注意的一些方面。http://www.eastonlondon.com 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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