《中國新歌聲》、美國著名混音配音師John Harris專訪

??????? 發(fā)言人：John Harris 美國著名混音師
　　
　　袁邈桐，John Harris 高級助理，中國傳媒大學(xué)副教授
　　
　　李冠蓉，浙江廣播電視集團配音師
　　
　　王廣厚，《中國新歌聲》環(huán)繞聲制作團隊成員
　　
　　陳云，上海廣播電視臺，上海文廣技術(shù)運營中心電視制作部資深系統(tǒng)工程師
　　
　　作為美國著名的音樂混音師，John Harris 在美國唱片和電視界從業(yè)三十余年，榮獲9屆艾美獎，2屆格萊美獎等多重獎項，與諸多頂級藝人合作，為年度格萊美頒獎盛典擔(dān)任音樂混錄師超過二十年。今年10月，他作為《中國新歌聲》在鳥巢的總決賽的特邀5.1環(huán)繞聲音樂混錄師來到了北京。其實早在2014年，John Harris就曾受杜比邀請，擔(dān)任杜比冠軍（Dolby Champions）環(huán)繞聲制作配音師培訓(xùn)班的導(dǎo)師，手把手地培訓(xùn)了眾多國內(nèi)廣電行業(yè)的優(yōu)秀學(xué)員。時隔兩年，再次回到中國，John和他在中國培訓(xùn)過的杜比冠軍們——李冠蓉、王廣厚等共同現(xiàn)身在《中國新歌聲》鳥巢總決賽的聲音制作團隊中，讓我們大家感到十分激動。借此機會，我們把John請到了杜比實驗室，和大家面對面的進行交流。
　　
　　Q：《中國新歌聲》在電視播出的時候，好像非常注重環(huán)繞聲格式，不知道在制作的過程中是不是也進行了杜比全景聲的制作。因為杜比全景聲也已經(jīng)推出好幾年了。您能從您的角度談一談環(huán)繞聲和杜比全景聲的區(qū)別嗎。還有，您覺得杜比全景聲在未來會不會取代環(huán)繞聲成為用戶的最終選擇？
　　
　　A(John Harris)：此次《中國新歌聲》的鳥巢總決賽中尚未使用杜比全景聲的格式。杜比全景聲是下一代聲音的技術(shù)，我們公司在美國也是剛剛開始和杜比實驗室在全景聲方面進行合作，來推動杜比全景聲技術(shù)應(yīng)用到家庭影院中。《中國新歌聲》、美國著名混音配音師John Harris專訪
　　
　　Q：您認(rèn)為在這種大型的音樂賽事直播上面，混錄工作最需要注意什么？杜比全景聲技術(shù)在現(xiàn)場音樂賽事直播上面會有什么優(yōu)勢？
　　
　　A：首先，在直播或者轉(zhuǎn)播大型的音樂節(jié)目或者大型現(xiàn)場演出的時候，我們給電視觀眾創(chuàng)造出來的是一個人工化和理想化的聲音的體驗。大家如果去現(xiàn)場聽演唱會的話，在群情激動的觀眾席中，環(huán)境可能會變得較為嘈雜。演唱會大多數(shù)是在體育場內(nèi)舉辦，所以電視節(jié)目中的聲音會與演出聲音構(gòu)成不同的體驗與感受。通過音樂混音的工作，我們創(chuàng)造出來的是對聲音藝術(shù)的理想化的追求，換言之，是將我們心目中的完美化的音樂體驗帶給電視機前的觀眾。
　　
　　這樣的話，坐在家里面很舒服就能夠享受到一場令人滿意的演出。在未來，如果現(xiàn)場演出可以和杜比全景聲結(jié)合，我們所做的工作就會獲得一個更廣闊的平臺。得到這個技術(shù)的支持，我們在未來為電視機前的觀眾創(chuàng)造出來的體驗就會更好，更加完美。
　　
　　Q:? 在鳥巢這種大型戶外場所里配音和室內(nèi)節(jié)目配音相比一定有一些難點，那么在現(xiàn)場，也就是昨天晚上的比賽中，您的混音有沒有使用什么新技術(shù)？
　　
　　A:? 戶外是對于做現(xiàn)場的混錄來說最具挑戰(zhàn)性的環(huán)境。很明顯，在一個封閉的空間里的聲音肯定是比較好控制的。對于我們來說，把這種聲音呈現(xiàn)在電視觀眾面前也會略微簡單一些。在戶外，聲音進入到一個比較開放的空間，會產(chǎn)生各種各樣配音師不希望見到的現(xiàn)象。
　　
　　其實在《中國新歌聲》鳥巢總決賽的環(huán)繞聲混錄中我并沒有用到有什么特別的全新技術(shù)。但是，無論是我們的調(diào)音臺裝置或是我們的監(jiān)聽設(shè)備，這些硬件和軟件其實都在不斷進步，技術(shù)都是在不停發(fā)展的。我非常感激昨天晚上杜比以及其他合作伙伴，幫助我們在現(xiàn)場復(fù)制了我在美國習(xí)慣的那個工作環(huán)境。他們?yōu)槲規(guī)砹朔浅Ｊ孢m的工作環(huán)境，讓我來創(chuàng)造我自己理想的藝術(shù)體驗。所以沒有全新的技術(shù)，但是有讓我工作起來感到非常舒服的技術(shù)。
　　
　　A（袁邈桐）：John是《中國新歌聲》聲音制作團隊的一部分，這個團隊里面包括幾個類別，有金少剛老師負(fù)責(zé)的現(xiàn)場擴聲；有John Harris 操刀的5.1的音樂混音；有季皓瑋老師控制的單聲道播出；有婁煒老師帶領(lǐng)的配音師團隊進行5.1帶觀效的終混；而系統(tǒng)設(shè)計和轉(zhuǎn)播車主要是吳曉東老師帶領(lǐng)的浙江廣電集團的團隊。John做電視直播音樂混音的時候，使用5.1環(huán)繞聲監(jiān)聽，就是用帶環(huán)繞聲音效的效果做現(xiàn)場的實時混音監(jiān)聽。所以說，整個節(jié)目播出獲得好的效果是團隊合作的成果，而且環(huán)繞聲系統(tǒng)和設(shè)計是通過每個環(huán)節(jié)中體現(xiàn)出來的。
　　
　　Q：可以講一下昨天晚上（10.7日《中國新歌聲》決賽）的工作流程嗎？包括在直播之前以及直播的時候會做什么，包括團隊的相互合作。
　　
　　A(John Harris)：準(zhǔn)備的過程對我來說最最重要的還是能夠有用得順手的一套設(shè)備和軟件和一套工具。所以這要感謝燦星，浙江廣電集團以及杜比等等多方面技術(shù)保障，他們?yōu)槲易蛱斓墓ぷ鲃?chuàng)造了讓我覺得非常舒服的環(huán)境，包括監(jiān)聽、信號傳輸?shù)鹊取?span style="font-size:16px;">《中國新歌聲》、美國著名混音配音師John Harris專訪
　　
　　再講到我們工作的流程或者工作的模式。昨天晚上的《中國新歌聲》用的制作模式和我們在美國的習(xí)慣其實是不大一樣的。我在前兩年做杜比冠軍培訓(xùn)的時候曾告訴學(xué)生們，環(huán)繞聲、單聲道、立體聲可以同時制作。在培訓(xùn)杜比冠軍的時候我也曾鼓勵學(xué)生們說，要有信心可以做出多個格式同時輸出的工作。考慮到后期的聽眾，他們設(shè)備可能接受的是不一樣的選擇。
　　
　　《杜比冠軍》學(xué)員與John Harris合影
　　
　　從左到右依次為王廣厚，李冠蓉，John Harris，陳云
　　
　　Q：您認(rèn)為在戶外和現(xiàn)場混音要想取得理想的效果，最重要的因素是什么？混錄師在當(dāng)中扮演著怎樣的角色？
　　
　　A:? 其實在戶外最大的挑戰(zhàn)，是把現(xiàn)場、特別是現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)和環(huán)境的感覺捕捉到。因為如果是在室內(nèi)的話，我一般習(xí)慣從天花板上懸吊話筒來捕捉觀眾的反應(yīng)，這是非常重要的，能夠還原出現(xiàn)場感受的一部分。在戶外的環(huán)境，比如一些大型的體育場，有可能很難做到，特別是體育場后面部分的觀眾聲音是很難被捕捉到的，所以只能集中精力把體育場前部觀眾的反應(yīng)收集起來。這是在戶外最大的挑戰(zhàn)。而且在監(jiān)聽的時候需要不停判斷，比如哪些聲效放在里面會創(chuàng)造出來令人愉悅的效果，哪些是要被過濾掉的，這是在監(jiān)聽的過程中需要我們?nèi)ヅ袛嗟模煲魩煹呐袛喾浅Ｖ匾Ｎ覀兯鸭竭@些聲音之后，混音師的工作其實就是我們在繪制一幅聲音的畫面，再把這種愉悅的畫面呈現(xiàn)給到電視機前的觀眾。像我剛才說的在體育場前部觀眾的聲音，那部分觀眾的反應(yīng)一般是最熱烈的，所以拾取那一部分，對我們在戶外來說可能是能夠做到最好的。
　　
　　Q：我在履歷上看到John是直播現(xiàn)場的配音師，從業(yè)以來您是不是一直做現(xiàn)場配音，還是說配音棚的配音？如果做直播現(xiàn)場配音，這個工作有什么魅力或者吸引力？
　　
　　A: 其實我經(jīng)歷還是非常豐富的，年輕的時候，大概有十年的時間是跟著樂隊到處去跑，做現(xiàn)場混音。當(dāng)時生活就像是游牧民族的生活一樣，非常有激情。我經(jīng)常要和樂隊旅行，而且不怎么著家。后來我也嘗試到配音棚室工作，這跟我原來享受到的現(xiàn)場音樂的魅力肯定是不一樣的。因為你在現(xiàn)場演出的時候，可以聽到每首歌在現(xiàn)場演奏和演唱出來時瞬間綻放的魅力。后來我遇到了我的一個同事，此后變成了我的老板，他給了我這樣一個機會，可以每個晚上都會有機會為不同的歌手或者不同的樂隊混音，或者做不一樣的音樂風(fēng)格，每天晚上都有機會去做不同曲目的混音。當(dāng)時我問他，做這個工作，是不是還要像以前一樣到處跑？他說是要經(jīng)常出差，不過與原來的“游牧生活”相比肯定好多了，而且能把混音室的專業(yè)工具和現(xiàn)場演出的魅力結(jié)合到一起，所以現(xiàn)在是讓我自己內(nèi)心非常滿足的一個工作狀態(tài)。
　　
　　Q：您做了20屆格萊美的混音，這20年來格萊美盛典在聲音上有什么變化？
　　
　　A:? 在過去20年里最大的變化還是電視轉(zhuǎn)播過程當(dāng)中的技術(shù)發(fā)生的變化。因為25年前，會有不一樣的公司在做轉(zhuǎn)播，大家的接收終端設(shè)備也是不一樣的，那個時候可能很多人屋頂上還搭著天線，用非常簡陋的電視觀看節(jié)目。那個時候大家討論更多的是無論你做出來什么效果，可能到最后都沒有辦法到達每家每戶電視觀眾的面前。觀眾收聽到的效果是受傳輸格式，傳輸技術(shù)，還有觀眾自己的終端設(shè)備的影響和制約的。但是現(xiàn)在就不一樣了，現(xiàn)在因為傳輸技術(shù)的發(fā)展，基本上在做混音工作的時候，我們心里就有數(shù)，我們所做出來的每個效果，我們創(chuàng)造出來的藝術(shù)，它都可以通過現(xiàn)代的傳輸技術(shù)讓它更接近原汁原味的再現(xiàn)到電視觀眾面前，進入到每家每戶，所以這對我來說是這20年最大的不同。
　　
　　在25年前的時候，我們做出來的效果在電視上播出后，會聽到周圍人不一樣的評價，有的人會說這場演出我昨天在電視上看到了效果蠻好的，有的人說聽起來很糟糕，我們也不明白到底為什么。所以我們用VCR把美國各個城市的電視轉(zhuǎn)播的節(jié)目錄下來，拿回來再來聽，我們發(fā)現(xiàn)不一樣的城市錄出來的東西，聽起來的效果確實不一樣。這是當(dāng)時的現(xiàn)狀，它也影響了我們當(dāng)時混音工作的一些選擇。但是現(xiàn)在就不一樣了，特別像杜比這樣的公司，他們在聲音技術(shù)，特別是在傳輸技術(shù)上所做出的貢獻，可以讓我們把現(xiàn)在做出來的混音作品完全的呈現(xiàn)在電視觀眾面前，比如編碼和解碼的技術(shù)都得到了革命性的發(fā)展，這是非常大的不同。《中國新歌聲》、美國著名混音配音師John Harris專訪：http://www.eastonlondon.com

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