一年一度的“秋交會”被業內看作帶有市場指向性質的風向標，從今年的秋交會現場活動中可窺得明年電視劇行業的發展方向與趨勢。
11月17日—11月19日，2016年秋季北京電視節目交易會（以下簡稱“秋交會”）在懷柔舉行。在為期三天的秋交會上，包括正午陽光、唐人影視、華策影視、華誼兄弟、海潤影視、尚世影業、劇酷傳播、檸萌影視等在內的400余家電視節目制作機構一一亮相，進場交易電視劇、節目超800部3萬余集（含網絡劇、網絡大電影），高于去年700部參展劇的記錄。其中，電視劇799部，網絡劇、網絡大電影81部，紀錄片、電視欄目41部，動畫片27部，網絡文學作品 18 部。
一年一度的“秋交會”，被業內看作帶有市場指向性質的風向標，從中可窺得明年電視劇行業的發展方向與流行趨勢。
制播聯合不是十幾年前的制播一體化，而是在新的層面和新的層次的一種聯合；同時，推動國際合作已經成為電視劇主管部門力推的一個發展策略。
在“中國電視劇未來發展方向之臺長高峰論壇”上，來自**、行業和學界的相關人士對電視劇現狀和未來發展方向等問題展開了探討。
作為電視臺的代表，重慶廣播電視集團(總臺)總裁、總臺長牟豐京分享了重慶廣播電視總臺在影視方面的制播聯動成果和探索。從2009年到2016年，重慶廣電投資了38部影視劇，投資金額2億元左右。此外，重慶廣電制作了一系列弘揚主流價值觀劇集、精品劇集以及根據平臺定制的低成本劇集，比如《雪暴》《鋒刃》《特勤精英》《潛伏在黎明之前》等等。
國家新聞出版廣電總局電視劇司副司長楊錚表示，制播分離提了很久，現今我們又提制播聯合，這里的制播聯合不是十幾年前的制播一體化，而是在新的層面和新的層次的一種聯合，這是一些臺可以借鑒的經驗。重慶臺在制播聯合上走在了前面，國內制播聯合這樣一個模式，還要繼續嘗試和推進。
另一個方面，除了內部的聯合，制播的聯合，臺與臺的聯合，楊錚還強調要注重中外合作。他表示，論壇題目是電視劇未來發展的論壇，中國電視劇產業未來的發展方向和必然選擇應該在海外。包括海外制作、創作、國際營銷等，確有很多值得國內學習。中外合作在開創初期還有很大的難度，但是這一步必須走出去，要為未來十年、二十年的中國電視劇發展著想。
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新劇數量多達300部；玄幻題材IP劇減少，青春都市和古裝權謀IP劇目有所增長；電視劇“擬請”名單實際了很多，很多劇集只出了概念海報，不再列“擬請”名單。
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本屆交易會節目交易板塊包括精品和新劇兩部分。
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精品佳作中，有紀念紅軍長征勝利80周年、全面展示紅軍長征精神的《十送紅軍》《紅色護衛》；有展現抗美援朝，弘揚愛國主義精神的《三八線》《誰是最可愛的人》；有宣揚當代和諧美好生活，體現社會正能量的《虎父犬子》《夢想年華大三線》《中國式關系》；有展現當代公安干警生活的《警花與警犬》；有反映北京歷史文化特點，體現北京地域特色的《金水橋邊》《傻柱》等。
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新劇部分，其數量多達300部。其中，有經典故事全新打造的《倚天屠龍記》、古代神話《新白娘子傳奇》；有宣揚當代和諧美好生活的《向幸福前進》《下一站，別離》《家有兒女之你咋不上天》；有IP暢銷漫畫改編的《深夜食堂》；還有《瑯琊榜2》等IP作品續集。
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>>IP
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今年暑期玄幻IP劇一度成為焦點，而玄幻劇在今年秋交會卻有些冷清。除去之前已經立項拍攝的劇目外，真正新籌備的玄幻劇目只有《迷航昆侖墟》《長生引》等為數不多的幾部。
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同時，IP劇題材內容在發生著微妙的轉變。今年《幻城》《青云志》等IP玄幻古裝劇所遭遇的口碑及反饋低迷，也給市場降溫不少。與玄幻題材IP劇減少相反，女性題材的IP劇目有所增長，其中以青春都市和古裝權謀為主。包括安妮寶貝的《彼岸花》、明曉溪小說《第一夜的薔薇》、匪我思存的《星光璀璨》、青衫落拓的《被遺忘的時光》《下一次愛情來的時候》等都市愛情小說改編的劇集，都在趕來的路上。女性權謀IP劇中，除了《那年花開月正圓》《如懿傳》《孤芳不自賞》等，于正的《鳳囚凰》、蔣勝男的《鳳霸九天》、天下歸元的《凰權》等劇集也都在籌備之中。其中能否出現精品，還要通過市場的檢驗。
近年來，網絡IP不斷涌現，網絡文學與影視產業不斷融合，本屆秋交會為此設立了網絡文學專項推介活動。其中，中文在線、愷興文化、百度文學、中版集團數字傳媒、小說閱讀網、長江中文網、鐵血科技等公司對其重點作品和IP進行現場推介。
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>>購銷
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電視劇在項目立案時通常都會大致列出一份主要演員的“擬請”名單，以往無論是電視節還是推介會上的電視劇，“擬請”的名單多集聚眾多時下火熱的演藝人員 ，打出“豪華”陣容。今年的秋交會上，電視劇的“擬請”名單實際了很多，很多劇集只出了概念海報，不再列“擬請”名單。
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“擬請”的明星不一定能請到是一方面，購劇方向往品質化方向轉變也是值得欣喜的一點。對此北京中商至善投資管理公司影視項目經理陳亮表示：“就投資的角度，這些‘擬請’名單并不能拉到投資，影視公司已經認清這一點，我們要看實打實的名單邀約。”
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81部網劇參展，過半數可能會在電視臺播出。衛視與網絡劇的聯動多集中在周播劇場。
移動互聯網的發展、視頻網站的崛起，不僅改變著觀眾的觀看習慣，也在影響著電視劇的創作與發展。在新媒體環境下，電視劇的發展趨勢如何？
清華大學新聞與傳播學院教授、影視傳播研究中心主任尹鴻表示，傳統媒體已經進入一個大投入、高競爭、低增長、觀眾分流、客戶分流的時代。但在平臺增加以后，有效供給卻是稀缺的。去年是一萬六千集左右的電視劇，一萬集左右的網劇，雖然產量很高，但優質內容高度稀缺。
他認為，面對新媒介環境，電視劇的走向呈現以下趨勢：第一，兩極分化嚴重，馬太效應明顯；第二，“跨屏”成為新常態，視頻網站成為優質渠道；第三，網生代成為主體，網感成為標配。
去年，網絡劇被正式納入秋交會交易范疇。今年的“春推會”上，有30部網劇參展，到了“秋交會”時已經成倍增長至81部，且過半數兼有傳統電視劇的屬性，可能會在電視臺播出。而在衛視與網絡劇的聯動多集中在周播劇場。
目前，開設周播劇場的衛視包括湖南衛視、東方衛視、北京衛視和江蘇衛視。除了北京衛視，其余三大衛視的周播劇都與騰訊、愛奇藝等視頻網站共同分攤購劇成本，甚至共同投資，播出方式也多為先網后臺，網絡付費會員先于電視觀眾觀看。業界相關人士預測：2017年臺網互動將更加密切，同時為了分攤成本，各家視頻網站2017年的購劇計劃也將回歸理性。
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