Party 開始咯
2010年5月，Swivel 和碧姐在 Jay-Z 的 Rock The Mic 配音棚初次合作，一拍即合。六個月后，配音工作暫時轉(zhuǎn)移到 KMA Studio。Swivel 是這個棚子成立后的首位配音師，“KMA 混音室曾是我的第二個家；棚里有我熟悉的 Genelec 1031，還有很牛逼的 Griffin 主監(jiān)聽，混音室一塵不染，親切舒適”。后來項目轉(zhuǎn)移到 MSR Studios，整張專輯制作一共在10個配音棚完成，但 MSR 完成了大部分工作。
“我們在澳大利亞工作了11天，在倫敦逗留了一段時間，還在英國小鎮(zhèn)——Peter Gabriel 的 Real World Studios 呆了幾天”。旅途顛簸，直到2011年1月，一個全新的頂級棚向我們敞開大門。“Jungle City Studios 在紐約投入使用，而且同意提前一周對我們開放。我們愛死了這個地方，直到配音結(jié)束前，我們一直在 Jungle City 工作”。
圖：奢華的 Jungle City Studios
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小電腦有大智慧
因為需要在工作室間奔波，工程基本都保留在電腦里，配音軟件是 Pro Tools HD8，后來升級到 Pro Tools HD9。唯一的外設(shè)是 DJ Swivel 最愛的 Lexicon 960。“我喜歡 Lexicon 960 的原廠混響效果，其他都使用軟件：Waves、SSL、Sound Toys、Line 6 Amp Farm 和 Echo Farm……基本上就這么些設(shè)備。”
“配音講究連續(xù)性和持續(xù)性，為了讓工作順利進行，你需要依賴電腦，插件技術(shù)發(fā)展迅速，現(xiàn)在已經(jīng)很難區(qū)分插件和硬件的不同。我保證肯定有發(fā)燒友聲稱他們就是靠一套經(jīng)典設(shè)備過活，對我來說這不只是設(shè)備的問題，我考慮的是——什么感覺是對的。一款牛逼的設(shè)備不能讓唱片名聲大噪，一張好專輯才能讓自己大紅大紫。”
配音大爆料
大部分鼓都在 MSR 錄制，拾音基本是行業(yè)標準：
鼓前級：Neve 1073
軍鼓頂/軍鼓底：Shure SM57
桶鼓：Sennheiser MD421
底鼓：AKG D112
HiHat：Neumann KM84
Overhead：Neumann U87 或 AKG C414。
“我們經(jīng)常實驗把話筒擺放成不同組合，有時可能是M/S方式，有時是X-Y方式，有時只是立體聲，Neve1073 音質(zhì)很好，上面的的 EQ 能給我足夠的發(fā)揮空間，使我在混音前就獲得想要的鼓聲，而不是獲得平直的聲音，然后再用電腦細調(diào)。”
“Beyoncé 很敬業(yè)，效率很高，所以你不得有一絲耽誤，舉個例子：如果我們準備錄鼓，就會立刻開展工作。我們之所以選擇最頂級的工作室，是不希望在租設(shè)備這種問題上費心。我的部分工作是工程師，要確保項目的每個階段順利，按照她的進度發(fā)展。”
專輯中所有吉他和貝司均采用 DI 方式配音，確保工程中的音軌能夠 Re-Amp（二次放大）。“吉他我們有時用 DI 的干聲搭配 Amp Farm 或其他失真插件（如 Guitastack），Sound Toys 的 Decapitator 也不錯。貝司也如此，雖然有一軌用了 Focusrite Liquid Channel（數(shù)字話放，N種經(jīng)典話放模擬），但電腦上的處理空間依然很大。”http://www.eastonlondon.com
鋼琴方面，用了 API 話放跑 AKG C414（A-B拾音方式），有一個五人管號部分也用414錄制，同時也有用到 Royer 121 以及 RCA 的鋁帶話筒，還有一對 AKG C12。根據(jù)不同的收音室，Swivel 會選用不同的話筒， 每位樂手被安排在房間不同地方，擁有各自的話筒，避免串音。
“我們盡可能合理地安排樂手的任務(wù)，分配麥克風，包括麥克風的擺位以及信號輸入的質(zhì)量。這一過程主要是獲得干凈的聲音，但最能捕獲聽眾的還是實際的音樂演奏。在必要時會加些壓縮，但演奏還是要比牛逼的設(shè)備更重要。”
給碧姐配音
收碧姐人聲的話筒是 AKG C24，然后通過 Avalon 737 和 UA 1176 處理。“AKG C24有兩個振膜，不像立體聲的C12，它們的電路不同，聽起來稍有不同。實際上是 Beyoncé 自己選的話筒——我給她了6支話筒試錄，她唱了個遍之后，選出了 C24。這支話筒讓她的聲音聽起來格外有質(zhì)感：溫暖、順滑、飽滿。
“大多數(shù)情況下，給人聲加壓縮是偏好，不是對錯。對碧姐的壓縮處理，要看歌曲、以及她的心情。我會用幾種方法來處理，有時在一首歌里選出4-5段，一段一段加不同的壓縮，挑出她滿意的。一旦得到理想的人聲，碧姐會親自上陣，給自己編好和聲聲部。不得不承認：錄人聲是這張專輯中最簡單的工作，她唱的太牛逼了，給我減輕了不少負擔。”
給碧姐混音
在專輯中，Swivel 分別在 KMA和 Jungle City混了兩首歌。
“最后才知道我要給《I Care》混音。幸運的是，我剛好可以休息幾天，也喜歡這首歌，然后就做了粗混，混完后碧姐也讓我做了終混。”
《I Care》一共有75軌：35軌器樂，40軌人聲。Swivel 說混音時最大的挑戰(zhàn)，就是手動調(diào)整每一聲鼓點。 “相當無聊，但我沒有選擇，如果用 Beat Detective 來處理，永遠不可能對齊，因為鼓軌必須精確到毫秒，所以要單獨調(diào)整每一下底鼓和軍鼓的位置，按照毫秒的標準來調(diào)整，確保和軟件鼓對齊，并且不出現(xiàn)反相。”
某天凌晨4點，Swivel 靈感突現(xiàn)，想出了《I Care》主鼓的音色。他在 Avid D-Verb（下圖）上選擇板式混響，HF-Cut 設(shè)為 8.6kHz，然后送入 SSL E-channel 中加 Gate，釋放時間在0.6秒。
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“這是很普通的插件，加混響后通過Gate把音尾去掉，獲得干凈的聲音。其實是把它加了兩個混響：在軍鼓和桶鼓上加門混響，然后過 Lexicon 960，確保音色的連貫性，5分鐘的事情。但這有悖于傳統(tǒng)的做法，碧姐覺得我還是正常處理比較好。說實話，如果你喜歡自己混的某一首歌，就容易把感情摻雜在對聲音的評價當中。”
Swivel 通常會對音色做一些替換與變化，“在《I Care》中，我在原底鼓下墊了幾聲降八度的，普通音箱可能聽不到這些差別，只有在大音箱上才能感覺到”，“我也是制作人，混音時我會思考制作人到底想要什么？有時聲音無法用插件得到，需要自由發(fā)揮；有時制作人不喜歡，就要狠心把它靜音。塑造想要的聲音，是件很有爭議的事情。”
碧姐的人聲也花了很多時間，“‘I Care’這句有個有趣的延時，我將它send到50%的大廳混響，然后再send到 Amp Farm 吉他插件以增加顆粒感，然后再send一個時長為四分音符的延時”。
為了放置大量的人聲軌，Swivel 需要一個聲場。“我把人聲軌一對對分開放：40/40, 60/60, 70/70, 80/80, 90/90，嗯，可能還會調(diào)一個100/100，這樣便用了一排人聲來填滿了聲場，然后用 Waves S1 Imager 將聲場拓寬。我不喜歡把聲音打到極左極右，這樣的聲音會太孤立，我喜歡舒緩平滑的聲音，碧姐跟我的想法很像，而且她非常擅長和聲。”
Welcome to the Jungle （雙關(guān)語，本來是槍炮玫瑰的經(jīng)典曲目，這里指 Jungle City 配音棚）
《Schoolin’ Life》在 Jungle City 混制，這也是本專輯中 Swivel 最喜歡的一首。“Beyoncé 錄完音，剛離開配音棚，我就開始做粗混，花了很長時間。她之所以決定讓我來混，就是覺得我太喜歡這首歌了！配音最重要的是人聲，當然其他元素也非常重要，其中有一些有趣的打擊樂，必須抓住聽眾的耳朵。
《Schoolin’ Life》大約有100軌：50軌器樂、50軌人聲。不僅工程龐大，還要努力建立完美的平衡。在打擊樂器和軍鼓上，Swivel 用了 Waves Metaflanger，在均衡上也費了一些功夫。“主唱軌用了許多平行處理，然后BUS給多個二級BUS，其中一個加入失真，用50:1的壓限和非常低的門限混入其中，這就得到了一個沙沙的失真聲，雖難以察覺，但與主唱軌完美融合。
終混僅用了幾個小時，“雖然音軌多，說實話我還挺享受的，我知道想要什么樣的聲音。這首歌差不多是最后完成的一首；很多混音的工作在配音和編曲時就已經(jīng)完成，幫助很大。Dream 將音軌制作得很棒！”
與《I Care》不同，《Schoolin’ Life》基本是電腦制作——連現(xiàn)場的鼓都是軟件出來的。 “這一軌絕對很重要，但還有一些小打和隨機的音色，然后加入完美的吉他軌。最大的挑戰(zhàn)，是平衡這些音軌的同時，又讓它們清晰可聽。我們都容易輕視一些細節(jié)，但這些細節(jié)有時能完全改變歌里的聲音。”
管理有道
由于碧姐的敬業(yè)，我們一共為專輯錄了70多首歌。日常制作由 Shea Taylor 完成，其他制作人與作曲包括 Dream、Tricky、Babyface、Switch 和 Frank Ocean 。但掌控全局的人還是碧姐。 “Beyoncé 是總制作人，每條建議均要她拍板。如果有人提建議，她會說 ‘嗯，很好，但我們可以試試這段再改改’……她在嘗試、表達自己的想法，然后整個頂尖的團隊要想辦法實現(xiàn)這些想法。
配音自然也如此，她做決定，然后用她牛逼的聲音去實踐，但只有加上混音時的妥協(xié)，才能造就這張完美的專輯。例如第一支單曲《Run The World (Girls)》，原本是一個電子鼓為主的勁歌，混完就有點像《1+1》這樣的流行情歌。其他的配音還有很多有趣的事情……
“她能在一小時內(nèi)槍斃一首歌，這聽起來難以置信。有一回我們整整工作了36個小時，然后她槍斃了6首已錄好主唱、伴唱和伴奏的DEMO！” 免責聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實，對本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請聯(lián)系在線客服在24小時內(nèi)刪除）
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