國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力出席上海電視節開幕論壇“文化傳承與當代創新——中國電視節目自主創新高峰會”，并發表開幕演講。整場演講圖文并茂、半即興，用有高度、接地氣的方式，總結了廣播電視節目自主創新發展的階段性成果，為繼續做好自主創新提出新要求、新目標。
2017年6月13日下午，2017上海電視節開幕論壇“文化傳承與當代創新——中國電視節目自主創新高峰會”舉行。論壇強調進一步樹立“中國原創”的文化自信，進一步明確了“自主創新”的發展方向。
本次論壇的舉辦，距總局2016年6月正式發布《關于大力推動廣播電視節目自主創新的通知》剛好滿一年，論壇成為總結自主創新一年來的成效、分析當下廣播電視節目生態、展望自主創新下一階段發展的重要契機。
央視主持人制作人董卿代表《朗讀者》、黑龍江電視臺臺長楊晶代表《見字如面》、上海廣播電視臺東方衛視中心*委書記李逸代表《詩書中華》、內蒙古廣播電視臺副臺張軼敏代表《開卷有理》、上海唯眾傳媒股份有限公司創始人楊暉代表《老媽駕到》，在論壇上分享了節目自主創新的經驗心得。
中央電視臺總編室節目研發部主任吳克宇，中國傳媒大學校長胡正榮，上海廣播電視臺臺長、總裁王建軍，圍繞自主創新話題，進行了不同角度的交流。
國家新聞出版廣電總局宣傳司司長高長力出席論壇，發表了主題為“堅持文化自信和自主創新 努力攀登正能量高峰”的開幕演講，總結了廣播電視節目自主創新發展的階段性成果，為繼續做好自主創新提出新要求、新目標。整場演講圖文并茂、半即興，有案例點評、有政策闡釋，既有高度又接地氣。
以下為演講摘要
***總書記在文藝工作座談會上的講話指出，文藝創作繁榮發展，但也存在著有數量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現象。總局也提出，有一些節目，既不攀登正能量的高峰，又不觸碰負能量的底線。
應該持續研究攀登正能量的高峰。如何攀登？就是通過文化自信和自主創新。
2013年的時候，我在一個場合講到過未來廣播電視節目發展的方向，提了三個關鍵詞：公益、文化、原創。現在四年過去了，今天的電視節目是一種什么樣的生態？可概括成一多、一熱、一冷。
一多——公益元素多起來了。
一熱——文化類節目熱起來了。
一冷——引進模式冷下去。
公益元素多起來了。總局于2012年實施《關于進一步加強電視上星綜合頻道節目管理的意見》，兩年后推出《關于做好2014年電視上星綜合頻道節目編排和備案工作的通知》，2016年發布《關于大力推動廣播電視節目自主創新的通知》，不斷加強衛視調控管理。網上形象地將這些政策稱為限娛令1.0版、2.0版、3.0版。
2014年的通知，也就是“限娛令2.0版”，提出結構化管理，要求衛視要播出八類公益性節目，且播出占比必須達到30%。這就決定了從此以后，衛視的節目結構里面有30%的公益類節目，衛視的定位基本確定。
總局鼓勵各類節目加入公益元素。比如央視的《等著我》，幫助老百姓尋找失散的親人好友；還有過去的一個節目《中國夢想秀》，為普通人圓夢；《閃亮的爸爸》讓明星到貧困小學去支教，做一些公益。
文化類節目熱起來了。董卿之前在總局例會上分享《朗讀者》的經驗，業界非常關注，分會場座無缺席。還有《見字如面》《詩書中華》這些文化類節目，大家都給予很高的評價。
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引進模式冷下去了。去年7月1日《中國好聲音》的制作方宣布放棄引進模式，自己原創《中國新歌聲》，這釋放出了明確的信號——現在的電視機構不再像以前那樣迷信和依賴引進的模式，而是要開始走原創之路。
總局對引進模式的管理，可分成這么幾個階段：
2012年“限娛令1.0版”出臺的時候，我們對境外的電視節目模式采取了備案制，要求引進模式要向總局報備。
2014年，總局推出限制新引進的政策，規定新引進的境外模式不能在22:00前的黃金時段播出。
2016年，強調自主創新，進一步加大了對引進模式的調控。把黃金時段延長到了晚上22：30。新引進的節目模式，第一季只能在22：30以后播出。同時對衛視引進的量也做了限制，每家衛視最多只能播出兩檔。
這幾年，中國出現了一批精彩的自主原創節目，我們應該有這個自信。比如中央電視臺的《挑戰不可能》《加油向未來》，再比如《中國詩詞大會》，是純原創類的節目。2016年我為《廣電時評》寫的創刊辭中有這樣一句話：“如果我們現在還過度依賴于境外節目模式的話，有可能我們的中國文化要轉基因。”什么意思？傳播中華文化，靠境外的節目是實現不了的，只有自己原創。
《詩詞大會》第二季增加了一個環節叫飛花令，源自主創團隊在高鐵上看到小孩和父親在玩飛花令。東方衛視的《詩書中華》，舞美采用一個概念——曲水流觴。什么意思？古代人把酒杯放在小溪邊上，讓它順著水走，走到誰面前，誰就把它喝掉。文人墨客用這個方式來吟詩做賦。這些靠引進是解決不了的。
去年9月的時候，我們在山西開了一次自主創新的座談會，田進部長提出“小成本、大情懷、正能量”，這是我們自主創新的發展方向。
《奔跑吧》是讓我困擾了三年的節目，今年終于有了一點變化。今年《奔跑吧》在黃河邊上搞了一個黃河大合唱，李晨哭了，網上一群網友也哭了。實際上這個《黃河大合唱》感動了很多人。這期節目的播出恰好在“一帶一路”國際合作高峰論壇前夕。后來我看到這個情況，跟他們說，“你們可以把這一段放在論壇轉播的前后，作為墊播片播出”。浙江衛視采納了意見，效果很好。這個節目片段，能讓人們有一種今夕對比的感懷：80年前中華民族任人蹂躪，中國人發出《黃河大合唱》式的吶喊。今天再看“一帶一路”和當今中國的國際地位，就會感慨今天的中國的確是更加強大了。
藝術家是迎合觀眾還是引導觀眾？
迪士尼的創意總監約翰·拉塞特有一句話：藝術家負有引導觀眾的職責。不能是觀眾要什么給什么。大家現在都抱怨說紀錄片進不了院線，紀錄片的收視率不如影視節目。抱怨解決不了問題，我們要去引導，不能總是以抱怨觀眾為借口，藝術家要把優秀的產品推給觀眾，引導觀眾接受優秀的文藝作品。
節目既要有營養，還要有味道，要講好中國故事，弘揚中國精神。最近微信上熱傳一篇文章——《哈佛教授：中國人自己都不知道的一個民族特征，卻讓他們屹立至今》。
文章說，西方只有洪水的神話，而中國有治水的故事，有愚公移山、夸父逐日等等故事和神話，中國人的祖先用這樣的故事告訴后代：可以輸，但不能屈服。
這么多這么好的大IP，我們為什么不能基于它們做出一批新的作品來？
今年總局推動的中國民間故事動漫工程，就正在做愚公移山、大禹治水的故事。
“中國夢是每個人的中國夢”。最近央視推出的《出彩中國人》令大家動容落淚，這個節目的名稱就是從這兒來的。
深入生活、下苦功夫才能講好中國故事。有兩個團隊最近在做兩個紀錄片。一個在黑龍江的五常縣，在那里扎根，團隊非常有雄心，要連續做五年，每年選一個村，每年拍一個系列。前兩天他們反饋的信息說，剛進村的時候還有一點擔心，不知道是否可以抓住好看的人物和故事。但是在那里待一段時間之后，發現只要和農民待在一起，每天都會有精彩的事情發生。
另外一個團隊在怒江的高山上，那個山非常高，攝制組上去就用了整整一天的時間。他們在那里要拍5個多月。為了選點我去了云南，到了哈尼梯田。大家知道哈尼梯田是非常美的景觀，但是可能不知道那里是貧困地區。當地農村之前一畝水田一年的收入只有1000塊錢，怎么解決脫貧問題？當地領導很有智慧，請了農業部水產科學部的首席科學家，到那里去了8次，請他培育出一種不往泥里鉆的泥鰍，因為泥鰍一旦鉆穿梯田的田埂，水就會流掉，梯田就沒有辦法種植了。研究出這種泥鰍之后，農民的收入來源增多了，每畝水田的年收入提高到了8000塊錢。這就是發生在我們生活中的真實故事、生動故事，就像有句話說的：腳上沾有多少泥土，心中積淀多少真情。
“中國不乏生動的故事，關鍵要有講好故事的能力，中國不乏史詩般的實踐，關鍵是要有創作史詩的雄心。”我們今天所做的，就是為了培養創作史詩的雄心。相信只要我們努力，一定可以創造出更多優秀作品！ 免責聲明： 以上整理自互聯網，與本站無關。其原創性以及文中陳述文字和內容未經本站證實，對本文以及其中全部或者部分內容、文字的真實性、完整性、及時性本站不作任何保證或承諾，請讀者僅作參考，并請自行核實相關內容。（我們重在分享，尊重原創，如有侵權請聯系在線客服在24小時內刪除）
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