電視劇《花兒與遠(yuǎn)方》將于今晚收官，劇中兵團(tuán)戰(zhàn)士艱苦奮斗的經(jīng)歷幾度引發(fā)觀眾共鳴，不但令父輩人回想起新中國(guó)建設(shè)時(shí)期的崢嶸歲月，也帶年輕觀眾走近了那個(gè)創(chuàng)造奇跡的兵團(tuán)時(shí)代。
在20世紀(jì)50年代初，一批山東女兵拋家舍業(yè)，輾轉(zhuǎn)上千里，加入新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)和兵團(tuán)戰(zhàn)士一起墾荒、建設(shè)新疆。這些女兵將自己的大半輩子拋灑在這片遠(yuǎn)方的田野，半個(gè)世紀(jì)過(guò)去，她們中的大部分人已然垂垂老矣，但這段關(guān)于“花兒與遠(yuǎn)方”的記憶卻一如往昔。
電視劇《花兒與遠(yuǎn)方》真實(shí)還原了老軍墾人那段無(wú)悔的青春歲月。作為北京市新聞出版廣電局電視劇精品發(fā)展扶持專項(xiàng)資金重點(diǎn)扶持項(xiàng)目，《花兒與遠(yuǎn)方》在唐德影視的精品化戰(zhàn)略之下誕生，以不錯(cuò)的劇集品相獲得市場(chǎng)的肯定。
詩(shī)意鏡頭何以致敬兵團(tuán)精神？
《花兒與遠(yuǎn)方》的播出，讓很多觀眾對(duì)新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的歷史產(chǎn)生了興趣，有不少人留言：“馬蓮窩子到底在哪里？”“當(dāng)年兵團(tuán)戰(zhàn)士就是住在地窩子里嗎？”“新疆外景是在哪里拍的？”為了真實(shí)還原當(dāng)時(shí)的墾荒和戰(zhàn)斗生活，攝制組在正式開(kāi)拍前，就組織主創(chuàng)參觀了位于石河子的新疆兵團(tuán)軍墾博物館，并將外景地定在了曾經(jīng)的新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)總部所在地，也是有著“戈壁明珠”之稱的石河子， 劇中的“馬蓮窩子”就在這里。
金燦燦的麥田、巍峨挺拔的雪山、一碧如洗的晴空、遠(yuǎn)處如一簇簇火炬的紅柳林……大美新疆在《花兒與遠(yuǎn)方》中盡顯，別樣的一年四季在鏡頭中都頗具特色。很難相信，在半個(gè)多世紀(jì)前，新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)所處自然環(huán)境的險(xiǎn)峻：兵團(tuán)所去墾荒的地方基本是寸草不生的荒灘；兵團(tuán)戰(zhàn)士棲身的地窩子只要遭遇一場(chǎng)豪雨就會(huì)瞬間傾覆。鏡頭中沙漠上枯死的老樹(shù)都具有遒勁挺拔的美感，劇中以蔣雯麗飾演的郝玉蘭為首的女兵們，哪怕身體再疲累，心里有再多難過(guò)的坎兒，只要能和姐妹們一起唱上一曲家鄉(xiāng)民歌，再注視這“敞亮”的田野，就又能開(kāi)懷大笑起來(lái)。鏡頭之美正是折射了農(nóng)墾人心中對(duì)這片田野的濃烈情感。劇中的新疆無(wú)處不美，展現(xiàn)的正是農(nóng)墾人眼中美得如詩(shī)如畫的新疆。
細(xì)節(jié)之處最見(jiàn)真章。劇中的故事發(fā)生在1953年，當(dāng)時(shí)國(guó)家還沒(méi)有正式推行簡(jiǎn)體字，所以無(wú)論在山東或是新疆，所有書寫的標(biāo)語(yǔ)都是繁體字；再如鏡頭每每轉(zhuǎn)到團(tuán)部，背景樂(lè)就是遠(yuǎn)處喇叭里傳來(lái)的《中國(guó)人民解放軍軍歌》《我是一個(gè)兵》等軍歌，符合于兵團(tuán)當(dāng)時(shí)身兼戍邊墾荒雙重責(zé)任的人民軍隊(duì)身份。待時(shí)間轉(zhuǎn)到1954年，喇叭里傳來(lái)的軍歌就變成當(dāng)年流行的《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景高度統(tǒng)一。值得一提的是，劇中配樂(lè)也可圈可點(diǎn)。郝玉蘭帶領(lǐng)女人們剛到八連時(shí)，她們面對(duì)艱苦環(huán)境打起了退堂鼓，心念家鄉(xiāng)感懷自身，常常唱起的歌是《沂蒙山小調(diào)》；當(dāng)女人們紛紛找到情感歸宿在新疆安家落戶后，她們工作之余唱起的歌悄然變?yōu)樾陆窀琛８枨D(zhuǎn)變的背后，暗示的正是這一批墾荒女人心態(tài)的轉(zhuǎn)變，完成了從漂在新疆到家在新疆的蛻變。
當(dāng)劇中的山東姑娘扎根新疆后，有不少眼尖的觀眾發(fā)現(xiàn)兵團(tuán)的飲食并非如人們慣常想象中的手抓飯、烤馕等新疆美食，反而是大蔥、窩窩頭，甚至于在二曼和指導(dǎo)員戰(zhàn)濤的家中，大蔥便有一籃子。這自然不是劇組的想當(dāng)然為之，而是在采訪諸多山東女兵、老軍墾人之后，對(duì)兵團(tuán)人當(dāng)年食譜的真實(shí)再現(xiàn)。又比如玉蘭意外產(chǎn)子的段落，玉蘭生產(chǎn)迫在眉睫，女人們只能用床單圍成一個(gè)圈，讓玉蘭在操場(chǎng)上生產(chǎn)，孩子順利生下，由于在國(guó)慶節(jié)期間出生，便取名叫國(guó)慶。據(jù)蔣雯麗介紹，這也是根據(jù)真實(shí)事件改編的，“這個(gè)情況在當(dāng)時(shí)很普遍，因?yàn)樾陆畬?shí)在太大了，孕婦來(lái)不及去醫(yī)院，在哪里干活就在哪里生吧。就直接生在地里、生在車上。這些都是真實(shí)的，劇本里本來(lái)是生在豆子地里，但后來(lái)因?yàn)榧竟?jié)的原因，豆子地各個(gè)方面不太能實(shí)現(xiàn)，后來(lái)導(dǎo)演就改成了生在操場(chǎng)上。”
編劇聶欣說(shuō)因?yàn)樽约和涣诵陆a(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)那撥女兵的動(dòng)人故事，才最終有了《花兒與遠(yuǎn)方》，主創(chuàng)通過(guò)詩(shī)意的鏡頭和下了功夫的細(xì)節(jié)處理將觀眾重新拉回那個(gè)有花兒也有遠(yuǎn)方的歲月。最終，花兒選擇在遠(yuǎn)方的土地上扎根繁茂，觀眾也通過(guò)這部劇回顧時(shí)代發(fā)展，再次致敬兵團(tuán)精神。
“生活化表演”
講述一代屯墾人風(fēng)雨一生的《花兒與遠(yuǎn)方》，雖然并非首部展現(xiàn)兵團(tuán)生活的影視劇，但過(guò)去的很多同題材作品更多著眼于“殘酷”本身，去表現(xiàn)在戈壁灘生活條件極其艱難的情況之下，人性面臨的考驗(yàn)和殘酷。在今天這個(gè)時(shí)代背景下誕生的《花兒與遠(yuǎn)方》，則選取了浪漫主義的手段，用“生活化表演”的方式和輕喜劇的風(fēng)格，弱化了敘事的殘酷物語(yǔ)，令觀眾獲得更多的認(rèn)同感。
《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任高小立曾表示，從本劇劇名就可以看出，這是一部充滿了革命樂(lè)觀主義和浪漫情懷的作品。在那個(gè)火紅年代里，勤勞質(zhì)樸的山東女兵們字都不識(shí)幾個(gè)，但卻用她們的青春年華譜寫了一首為祖國(guó)屯墾戍邊的詩(shī)歌。這首詩(shī)歌謳歌了奉獻(xiàn)精神和艱苦奮斗的精神，這樣的精神就是兵團(tuán)精神。他們?cè)跊](méi)有硝煙的和平年代，譜寫了一曲蕩氣回腸的時(shí)代贊歌。他們雖然老去，但他們卻為祖國(guó)和人民留下了值得后人學(xué)習(xí)的寶貴精神財(cái)富。劇中的郝玉蘭就曾說(shuō)過(guò)：“俺們?cè)谛陆擦思疑送蓿硞兒瓦@片熱土已經(jīng)分不開(kāi)，成為了這片熱土的主人。”這句話呼應(yīng)了貫穿全劇的革命浪漫主義精神，這樣的精神作為一個(gè)文藝作品的主旋律，既不生硬刻板，又能讓更多觀眾體會(huì)前人的艱苦付出。
如何將作品的戲劇性與文學(xué)性統(tǒng)一，則是每部影視作品需要攻克的難題，在清華大學(xué)影視傳播中心主任尹鴻看來(lái)，《花兒與遠(yuǎn)方》在追求戲劇性的同時(shí)，又帶有很強(qiáng)的文學(xué)感，做到了戲劇性與文學(xué)性的統(tǒng)一。該劇把在新疆建設(shè)兵團(tuán)的故事更多地轉(zhuǎn)化成了家庭倫理戲，吸收了很多家庭倫理戲的特點(diǎn)，包括兵團(tuán)事業(yè)上的發(fā)展，也以婚姻家庭敘事為主，更容易被當(dāng)今主流觀眾群接受。
生活化的臺(tái)詞和表演方式是這部戲的一大特色。劇中飾演劉北伐的王志飛就表示，這部戲從開(kāi)播到今晚收官，自己都非常關(guān)注觀眾的反饋。這一次很多觀眾表示他塑造的劉北伐把男人氣和男孩氣、感性和理性都融合到一個(gè)人身上，非常的有血有肉，距離被拉近了。飾演戰(zhàn)濤的演員王大奇表示，這部戲自己拍攝的時(shí)候，最想表現(xiàn)的，就是快樂(lè)。“雖然當(dāng)初在新疆的生活條件是艱苦的，但我希望表現(xiàn)出來(lái)的是人們內(nèi)心的快樂(lè)，他們對(duì)生活每一天的變化都充滿欣喜，每變好一點(diǎn)，都是一件快樂(lè)的事兒，這種快樂(lè)，也是我想傳遞給觀眾的。”
回憶起拍攝《花兒與遠(yuǎn)方》的過(guò)程，總制片人王大慶分享了很多難忘的經(jīng)歷。“我是2014年拿到的劇本，之后跟編劇聶欣去了新疆3次，前前后后采訪了山東的女兵一百四五十人，所以也是真正地了解了新疆這塊土地和兵團(tuán)的事跡，特別是山東女兵帶給我的感動(dòng)，使我下定了決心要拍這部戲。”他堅(jiān)持拍攝的原動(dòng)力，就是希望讓更多人能夠了解那段歷史、那些為新中國(guó)付出的人。
導(dǎo)演鮑成志透露，劇組近一百天的拍攝周期全部在新疆實(shí)景完成，每天的路程在七八百公里以上，往返時(shí)間超過(guò)8小時(shí)，最高紀(jì)錄連續(xù)拍了15天戈壁，每天大家就睡三四個(gè)小時(shí)，“我們想把新疆最美的最漂亮的最震撼的東西留下來(lái)，讓更多觀眾看到，那是一個(gè)多么美麗的地方。”總制片人王大慶說(shuō)，“新疆的美麗著實(shí)讓人震撼，但山東女兵的故事更打動(dòng)人心，這樣一批可愛(ài)又可敬的女性，她們的故事理應(yīng)搬上熒屏，她們的精神理應(yīng)被社會(huì)傳承。” 免責(zé)聲明： 以上整理自互聯(lián)網(wǎng)，與本站無(wú)關(guān)。其原創(chuàng)性以及文中陳述文字和內(nèi)容未經(jīng)本站證實(shí)，對(duì)本文以及其中全部或者部分內(nèi)容、文字的真實(shí)性、完整性、及時(shí)性本站不作任何保證或承諾，請(qǐng)讀者僅作參考，并請(qǐng)自行核實(shí)相關(guān)內(nèi)容。（我們重在分享，尊重原創(chuàng)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系在線客服在24小時(shí)內(nèi)刪除）
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