??? 影視劇人物配音首先面對的是原片的演員，進而才是由這一個演員扮演的這一個角色。因此，要想還好角色的魂，首先就必須先還好演員的魂,當然，一個優秀的演員在創作時也必定是努力化為角色的，但是不容忽視的是，原片演員的表演一定會有他自己的特點和風格，他所塑造的人物也一定會打上這個演員的烙印，這是前期演員再創作的結果，是值得我們尊重和肯定的。并且這種結果對后期配音的規定制約是明顯而具體的。作為配音演員，首先就要把握劇中演員的表演特點，才能配好這個角色。
??? 比如在配英國電視劇《福爾摩斯》時，創作者開始一直找不好這個“福爾靡斯”的口型，影響了進一步的創作。后來經過觀察．發現這個演員在演戲時也許是為了表現大偵探福爾摩斯的機敏，他所塑造的這個福爾摩斯帶有一些神經質，在真正開口說話之前嘴巴經常會有一些表現思考和判斷的小動作，正是這些開合的小動作“晃”了我們。當理解了演員的這個表演特點，貼合到這個表演節奏之后，口型就好找了，人物語言的節奏也變得合理了。
??? 同時，不同的演員也有著自己與眾不同的表演風格——當然，不同的角色，一定有最適合這個角色的表演風格——但是，真正優秀的演員，往往是在不同角色的塑造中，有意或無意地表現出自己對這個角色的獨特理解和體驗，甚至是自己對整個作品乃至整個藝術創作和人生況味的獨特感悟。越是優秀的演員，越是經典的角色，越是如此。正如李雪健和鮑國安各自塑造的《水滸》中的“宋江”各不相同，同樣，勞倫斯·奧立弗與梅爾·吉布森的“暗姆萊特”也神采各異。

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