??? 在理解的基礎上去認同演員的表演特點，并把原片演員的表演當做自己的心理依據之一，還好演員的魂，這只是真正貼好角色的第一步，而在創作中真正做到貼合原片角色的音容笑貌、舉手投足，真正實現“傳”人物的“神”，“還”人物的“魂”，還需要創作者積極發揮主觀能動性，努力幻化規定情境中的角色。
??? 幻化，《現代漢語詞典》上是指“奇異的變化”，在這里我們認為是創作者積極調動一切感知覺手段，與角色融為一體的努力，是從理性分析的“我就在”到感同身受的“我就是”的轉變，猶如“莊生曉夢迷蝴蝶”般的物我兩忘，如同“一個忘我而清醒的舞者，在神似與形似之間任意邀游”。
??? 早在19世紀，英國著名演員麥克雷蒂認為對待角色要“去測定性格的深度，去探尋他的潛在動機，去感受他的最細致的情緒變化，去了解隱藏在字面下的思想．從而把握住一個具有個性的人的內心的真髓”。我國表演藝術家張瑞芳在談她演李雙雙的經驗時也說：“根據過去的經驗教訓，我不急于想如何表演李雙雙．而是試圖在各方面去包圍、去摸索我的人物。”這種“包圍”和“摸索”恐怕就是對幻化角色的最好注解。
??? 表現在配音上．忘我幻化角色就是在深刻理解原片和用心體會人物的基礎上．做到主動忘掉(不是被動失去)自我，摒棄一切私心雜念和固定模式，完全進入到角色的內心世界中．“在角色的生活環境中，和角色完全一樣的、合乎邏輯的、有順序、像活生生的人那樣去思想、希望、企求和動作……創造角色的‘人的精神生活‘…—”(斯坦尼斯拉夫斯基語)，以角色的思維去思維，以角色的情感去感受，以角色的方式去表現。 本文來源于配音云配音網，網址：http://www.tyzspy.com,請注明！
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